译文与注释
赏析
韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。
诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。
除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。
值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。
韩驹（1080～1135）北宋末南宋初江西诗派诗人，诗论家。字子苍，号牟阳，学者称他陵阳先生。陵阳仙井（治今四川仁寿）人。少时以诗为苏辙所赏。徽宗政和初，召试舍人院，赐进士出身，除秘书省正字，因被指为苏轼之党谪降，后复召为著作郎，校正御前文籍。宣和五年（1123）除秘书少监，六年，迁中书舍人兼修国史。高宗立，知江州。绍兴五年（1135）卒。写诗讲究韵律，锤字炼句，追求来历典故，写有一些反映现实生活的佳作，有《陵阳集》四卷，今存。
巴滇绿骏足如风，西域天驹骨似龙。日日马纲来不断，君王心已在除□。
师道古所重，义与君父同。自从东汉来，节行著高风。
系理或诉冤，死请代以躬。收葬与抚孤，恳恻贯苍穹。
圣贤垂大法，勉孝兼劝忠。岂闻讼其师，挤寘囹圄中。
执宪者何心，此辈忍见容。不惟紊人纪，实斁上帝衷。
至理有相关，斯乃教化宗。扶持罔失坠，允藉参赞功。
末俗日悍骄，童稚忘敬恭。滔滔未有艾，??安所从。
我行闻怪事，窃叹徒伤恫。谁操黜陟柄，幸为惩顽凶。
谁把金刀收绝艳，醉红深浅上钗梁。
白马向清波，乘冰始渡河。置兵须近水，移营喜灶多。
长坂初垂翼，鸿沟遂倒戈。的颅于此去，虞兮奈若何。
空营卫青冢，徒听田横歌。
叹今生漂泊竟何因。杨花是前身。怎风吹忽散，风停忽聚，聚散纷纷。
莫怪行踪不定，倚傍本无根。恨杀东流水，一例销魂。
犹忆鱼翻谷雨，共苔衣荇带，牵合难分。自湘妃去后，钿翠堕湘滨。
更谁人、多情载去，向小池，点缀作芳茵。休惆怅，且欧盟结，聊慰离群。
举无遗照，十方刹海目前观。正体堂堂，大千同一真如境。
各守本位去，山是山，水是水。互换投机去，星辰易位，佛祖潜踪。
两处绝聱讹，二边纯莫立。无可不可，悉得安居。随时应缘，凝然湛寂。
