湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

青琐隔红墙，撇下韩嫣弹。花底玉聪嘶，立在垂杨岸。

纤指弄东风，飞出银筝雁。寄语青楼人，留得春光半。

浃岁锋车遍十城，花门嫠面马前迎。羁臣几见膺星使，清秩频渐附月卿。

雨露雷霆皆圣泽，关山冰雪此归程。衔恩正对轮台月，照见征袍老泪倾。

莫折杨柳枝，婆娑动郎意。自有珊瑚鞭，出入擐郎臂。

寒雪彫宫鬓，胡霜裂汉裙。画工虽可恨，不似奉春君。

天子至止，于彼群雍。和鸾央央，其来雍雍。象辂金衡，有苍其龙。

光于庙宫，是依是崇。

吉日维申，修我元祀。皇祀设乐，镛鼓万舞。有筐有篚，以享以祀。

群执肃肃，秉德弗渝。

维其观者，三氏孙子。其冠峨峨，来忻来止。翩役凤鸟，集于东林。

绎其观者，其烂如云。

自门徂基，辟俨若思。青衿济济，以辟以师。爰命祭酒，司业拜手。

吁哉嘉谋，作民元后。

帝若曰都，戎言式弘。匪道何程，匪猷曷承。载弼元理，维协乃有。

众拜稽首，天子万寿。

旟旐旆旆，渊渊代鼓。皇发辟雍，用惠下土。自天降休，丰年穰穰。

蔼蔼王多吉人，四国用康。

南闽总炎热，地僻且从容。松垒风声细，淇园树影浓。

绿筠生玉版，丹荔熟金钟。但恐村醪尽，何愁客思慵。

金昆与玉季，和乐奏埙篪。气象自然别，淳风复古时。

斜日杏花收。微寒上玉篝。一重帘、一段春愁。见篝画屏灯也上，独自个、下帘钩。

无语自凝眸。螺峰敛碧秋。倚阑干、照遍春流。门外绿杨风又起，便不皱、怎教休。

晓院沈沈春昼长，曲栏风暖锦屏香。碧纱窗前罢梳洗，金莲缓蹴双鸳鸯。

小娃展图供玩毕，对语雕床情自适。灵鹊枝头报喜声，摽梅正是花生实。

下相城边路，春阴困马蹄。直愁泥滑滑，翻惜草萋萋。

雨挟河声壮，天围野望低。故园凄绝处，荒冢湿棠梨。

迷不自迷，对悟立迷。悟不自悟，因迷说悟。所以悟为迷之体，迷为悟之用。

迷悟两无从，个中无别共。无别共，拨不动。祖师不将来，鼻孔千斤重。