湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

大号疏廷涣，中权秉帝枢。槐庭联上宰，芸省冠诸儒。

国瑞麟一角，家肥凤九雏。便乘箕尾去，彷佛在星图。

云薄铺凉，露轻晞月，帘挂碧天秋浅。倚鹤琴闲，照萤灯瘦，依依梦随蕉扇。

念极浦、人琴后，西风片帆远。

恨疏懒。趁扁舟、又孤游兴，频冷落、湖山旧时鸥伴。

清雾湿屏纱，絮荒庭、虫韵凄婉。万感烟鸿，寄相思、梧叶怕剪。

对空江残角，一夜蓼花红怨。

少年作客时，浸浸慕若长。干旄络长衢，一呵已神往。

前者为吴令，始复羡游客。觉彼白衫宽，恨我腰带窄。

今日过吴下，客来官已了。从头细忖量，客比官较好。

客是一尺雪，官是一窟尘。欲得客兼势，同年作王人。

孤云夙世一画师，丹青自结元君知。行逢镇东两斗奇，泚笔为写无声诗。

檐牙四绾天棘丝，角影倒插寒涟漪。空青排闼月满卮，醉睡不记东君谁。

二仙仙去亭何之，有图彷佛犹堪追。即令此图垂亦隳，是水可亭亭可居，不朽况有诸贤辞。

旧岁花残今又开，去年人去几曾来。不知明岁花时节，人在天涯回未回。

暖日烘晴麦正秋，麦田高下五分收。稍苏凋瘵天之力，赈粜新来减几筹。

恒山劈西支，柏岩特奇秀。阆仙昔栖隐，古洞曲通秀。

灵源相对清，一线天光漏。老树郁鬅鬙，阴风生邂逅。

丁黑冘交鼓钟，陡蛱急悬溜。禅师去已遥，山鬼啼清昼。

黄金铸不成，溪云诗意瘦。岳色凄然来，双泪满怀袖。

寸田可治生，一粒固为宝。苟能悟其微，仙圣域皆造。

先生旧宰官，现身自担稻。治民如治田，借稻以喻道。

一发圣经蕴，閒复穷释老。使有二顷田，退耕固为好。

顾抱经纬才，催科甘下考。苍生待作霖，日望卸肩早。

祇为情如雨，从教醉似泥。免看杨柳色，相送出城西。

轩辕初铸鼎，鼎成乃登仙。龙髯不可攀，白日飞上天。

嗟予堕世网，安得穷山川。鼎湖渺何许，怅望秋风前。

东方大明星，光景照千里。少年舍家游，思心昼夜起。

凉镫清漏隔屏山，人自关心花自閒。今夜长空闻雁过，明朝应有羽书还。

南海光芒处，人间识太微。为龙终布泽，是凤竟呈辉。

赋役当年法，兵戎此日机。庙谟公等在，天子自垂衣。