赠别二首·其一

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

译文

注释

　　这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

　　“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

　　第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。

　　“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”小诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

　　当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展······这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华一并传出。诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。由于有前两句美妙的比喻，这里这种“强此弱彼”的写法显然自然入妙。

　　杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余。

　　文学艺术要求不断求新。因陈袭旧是没有出路的。即使形容取喻，也贵在独到。从这个角度看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是天才的诗人。

江天漠漠纸鸢舞，秋入三阳霁无雨。寒斋独客温乡语，海上桑田农谚古。

客中谁念悲秋人，天涯芳草歌伤春。平生绮习刬除尽，冷落过岭东坡身。

岭外有人吟感遇，丹橘满林写佳句。秋心不冷冬心暖，待起群阳斡元气。

高馆搴帷万象开，西山翠入气佳哉。六经重振南方学，千里还徵上驾材。

鸾鹤绕庭翔更集，云霞拂栋去还来。古今同被弦歌化，林卧其如老不才。

高僧业何许，云梦泽南洲。楼阁诸天上，江湖万里流。

禅心无住著，世事若浮休。寂寞京尘里，披图时卧游。

山溪急宵舂，野市赴朝籴。人言非踊贵，富者犹露积。

丰年且不饱，恶岁真可戚。悬釜以待炊，衾裯宁许直。

已谢西王苑，复揖绥山枝。聊逢赏者爱，栖趾傍莲池。

开红春灼灼，结实夏离离。

今年尽今日，明日是明年。客况萧条处，春寒雪后天。

漠北湖南万里通，年年为客任长风。饮时渴骥奔泉上，栖处惊蛇入草中。

空里作书皆咄咄，日来多暇不匆匆。张芝自有凌云意，莫比藏真老秃翁。

奉使至京邑，戒涂历险夷。首旬发定鼎，再信过灞池。

河山壮关辅，金火递雄雌。文物沦霸运，灵符启圣青。

宸扆阔临御，巡幸顺讴思。城阙生光彩，草树含荣滋。

缇骑纷沓袭，翠旗曳葳蕤。童幼闻明主，耆老感盛仪。

轮袂交隐隐，廛陌满熙熙。微臣昧所识，观俗书此词。

剪茅小筑十弓宽，撰杖分尝?蓿柈。家本长贫非宦拙，子因晚得当孙看。

汗青绝业今原少，清白循声古亦难。七十县车成例在，未应蓑笠把渔竿。