蝶恋花·豆蔻梢头春色浅

译文

注释

　　谢逸是典型的婉约词人，他的词如其名，风韵飘逸，不沾脂粉香泽，尤其是闺怨词，写得温婉含蓄，深具花间派遗风。这首《蝶恋花》写闺怨，却不着一字言幽怨之意，情感表达十分曲折。

　　“豆蔻”一句，写“春色”刚至，豆蔻梢头新生的花苞颜色尚“浅”。此时春意还未成熟，正如闺中少女的年华。首句用“豆蔻”隐喻闺中人的芳龄，可以想见少女如花一般含苞待放的娉婷和羞涩。

　　天气渐渐回暖，因此少女“新试纱衣”，“纱”字点出新衣的质地，少女穿着薄纱，“拂袖东风软”，柔软的东风吹动她长长的袖。此处用一个“软”字，既点出东风的慵懒和软，也表现出少女所穿纱衣质料之软。她站在那里，长袖在暖风中缓缓飘舞，其袅娜多姿的倩影，令人心折。

　　“红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕”一句，写少女起床卷帘所见。从她睡到“红日三竿”才起床这一细节可以猜测，少女也许长夜难眠，所以天亮之后昏睡不起；也许她早早醒来，在床上百无聊赖地辗转反侧，直到日上三竿，不得不起来，才懒懒下床。无论哪一种情况，都可见出少女的寂寞。

　　起床之后，她走到窗边，将重重帘幕卷起，却见画楼的阴影中，有一双燕子飞过。燕子双飞，衬出人的形单影只。由此，闺怨情怀已暗暗溢出。词人虽未描写少女的心情，但她独倚窗边，对景伤情的模样，却如在眼前。

　　下片并未承接上片末句所见之景，抒发情感，而是继续围绕少女的行动进行叙述。“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”二句，写少女盛妆打扮。她对镜细细将鬓发收拢，在发髻里插上青玉步摇，戴上精致而罕见、上缀蜂儿的花枝。词人对头饰的描写，重点在于突出其华丽、摇漾微颤的特点，由此活现出美人的盈盈之姿。

　　诗词中写闺中怀人，一般写女子“首如飞蓬”（《诗经·伯兮》）、“懒更妆梳”（杜安世《鹤冲天》），以表现幽居独处，无人眷赏的遗恨与哀怨。而此词却写少女精心打扮，表现她盼归的心情。一样的情怀，不同的描写，收到的效果也不一样。“不梳妆”言其独居等候之久，想念之深，心境之怨苦；而“盛妆”则符合少女天真的心性，也将怨情描写得不露痕迹。

　　少女之所以盛妆，是为了等待远方的人归来，由此引出末句“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪”，凝望处，没有归人的身影，只看见一川烟草，如剪刀剪过一样平坦无垠。萋萋“烟草”暗示游子不归之意（《楚辞·招隐士》云“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”）。从盼归到无人归，由希望到失望，一扬一抑，将少女的怨怀描写得更加细腻深刻。词人不直说人未归，也不直写少女哀怨失落的心情，而用她倚栏所见之景收尾，使词境变得广阔，情思显得绵长。

古地新兰若，标峰冠彩霞。碧波临万顷，指点见星槎。

孟轲去齐魏，贾谊之长沙。圣贤良巳矣，吾道空咨嗟。

徒言青松枝，不如桃李花。太息安陵子，知时为世誇。

夜来几阵西风，匆匆偷换人间世。凄凉不为，秦宫汉殿，被伊吹碎。

祇恨人生，些些往事，也成流水。想桃花露井，桐英永巷，青骢马，曾经繫。

光景如新宛记。记相逢、瑶台殊丽。微烟淡月，回廊复馆，许多情事。

今日重游，野花乱蝶，迷濛而已。愿天公还我，那年一带，玉楼银砌。

一声一恨在涂泥，虽有清操未有知。待化羽衣吟露日，世人方信饮泉时。

半山亭下老苔钱，凿破玻瓈引碧泉。一片玉蟾留不住，夜深飞入镜中天。

葛洪仙令在朱明，采药餐霞道已成。东海日高丹火熟，赤虬朱凤尽登瀛。

犀颅玉颊宁馨子，雾鬓云鬟窈窕娘。三十年前大门日，忆观群戏碧方床。

翠竹连村映白沙。小冈回抱一川斜。旋开幽沼听鸣蛙。

樵客局边惊橘乐，黄尘门外任蜂衙。树头山色晚来佳。

来结芳庐向翠微，自持杯酒对清晖。水趋梦泽悠悠过，云抱西山冉冉飞。

山意正萧瑟，登临感慨多。冷云高不落，秋水淡无波。

天外孤帆远，遥空独雁过。征南诸将士，消息近如何。

妖蟆蚀明月，玉川欲刳之。惜无登天梯，涕泗空涟洏。

哀哀卞和玉，恻恻鲁女葵。桓侯讳其疾，扁鹊乃见疑。

长啸郭林宗，高风邈难追。

有时颠倒著衣裳，万转千回懒下床。艳骨已成兰麝土，蓬门未识绮罗香。

汉朝冠盖皆陵墓，魏国山河半夕阳。满眼波涛终古事，离人到此倍堪伤。

城头片雨过，玉署无纤尘。披图见林壑，忽忆山中春。

垂萝翳衡门，往来无杂宾。时将烟霞侣，兼之泉石邻。

览胜每独往，或逢渔钓伦。晤言契清赏，颇觉日相亲。

岂不眷畴昔，怀哉古天民。寄声谢猿鹤，谁欤箕颍人。

丹丘遗老旧词臣，历代图书鉴赏频。閒却玉堂挥翰手，墨池染出凤毛新。