此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气,诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),写秋风优柔,而杜甫的“无边落木萧萧下”(《登高》)则气势磅礴,宋玉“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”(《九辩》),乃因心有所梗而发为悲秋之叹,赵师秀这首诗写秋风不落窠臼,属“胸次玲珑”之作。
这首诗前两句写秋风一起,自己的病体受到打击,不堪承受,眼前庭院里纷纷飘下了黄叶。这两句一写人,一写树叶,看上去是分写,各有所主,实质上是用秋风作为共同媒体,在感情上物我相通。人被秋风吹得难受,树被秋风吹得枯黄,树尚不能抵挡风寒,何况是人,且又在病中。于是两句又合成了一句。“永嘉四灵”就是如此善于捕捉情景的共同点,通过微妙的系属加以联贯,创造出所需要的氛围来。同时,以“欺病夫”三字对自然进行调侃戏谑,这种圆熟,也是四灵诗派的特色,所以陈衍《宋诗精华录》认为接近杨万里。
三、四是名句,充满理趣。庭前黄叶飘坠,门外的树林便也脱尽绿叶,透过稀疏的林木,刚能看到远山,然而又飘来白云,山被遮住了一半。赵师秀诗善于炼字,每被评论家所激赏,这儿的“放”与“遮”二字就很见功力。用了这二个动词,自然景观一下子活了起来,变成了主动的有感情的物体。开门望山,本是诗人的情趣,但平日密林遮挡,无法直见远山,如今树林采取合作态度,落尽了树叶,宛如把关禁的远山放出,呈现眼前,偏偏白云又来为难,把平常放在外面、任人观赏的秀丽山峰遮盖住一半,不给人看。于是,诗人不禁感叹,山林是否也有它的思想,不肯让人们过分惬意,特地留下一分遗憾,使人增加几分想象。
这首绝句的第一个特色是讲究炼字,颇见作者的功力。炼得妙的有二个字,一是“欺”字,不但赋予秋风以人的灵性,且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来,这种用自我调侃的笔调写出来的诗句,非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字,“无边落木萧萧下”,本令人感到非常凄凉悲怆,何况它又洒满了荒芜的庭院,可是诗人却从中看到了另一面,叶落林疏,远山顿现,不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样,似乎是拉开用叶子做的帷幕,“放”出远山,既富诗情,又富画意。
这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美,构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼,大处落墨,绘出景物的全貌,突出它延绵不断的走向和无边无际的广度,这样就把远山的总体布局展现在面前,感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍,实际上是用云来点染画面,更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。
整诗虽然格局不大,但诗人善于欣赏景物,纵深地领略自然界的情趣,用语又十分精到,所以在以绝句出名的宋代,仍为众口交誉的好诗。
今夕何年,满天皓魄,一轮圆碧。露桥水驿。谁向风前喷笛。
趁关山、河汉夜凉,故将凤竹悽倦客。正寒潭峭岸,离乡年少,凭江船侧。
当初曾记,趁寒食梨花,醉平阳宅。念奴璚管,碎把画梁尘劈。
到如今、漂流路岐,西风落叶无相识。月生烟,生怕铁龙,归海何处觅。
一帆风顺送归舟。胜景异三秋。湖口钟声,石头山色,都向望中收。
长途风雪须珍重,莫自脱重裘。桑梓谈心,埙篪聚首,备述玉亭游。
病跨山公马,秋过习氏池。远天鸿雁尽,昨日菊花期。
棋局翻相恼,鸥群总不疑。生涯抱瓮外,一任隐君为。
断云老僧如断云,无心舒卷自氤氲。空山与之结为侣,远道也堪持赠君。
黑夜雨从龙听之,青天风引鹤同群。江湖我亦忘机者,半榻今宵喜见分。
背郭韩亭近,临江古殿幽。南天皈正学,北斗跂前修。
地僻仙踪邈,书传佛骨愁。我来邀翰墨,此道足千秋。
天风吹石梁,金碧炫岩腹。万花两空际,宝相一何肃。
山僧出迎客,野饷杂溪蔌。散发对屏帐,开襟到童仆。
一蝉户外鸣,导我访灵瀑。香乳漱云石,阴籁荡琴筑。
佳哉草木气,照水同一馥。閒持酒巾浣,静观游倏逐。
何处烟寺钟,凉蟾挂疏木。