此词以柔笔抒离情,共分三段,前面两段是双曳头,即句式、声韵全都相同。(周邦彦的《瑞龙吟》前面两段也是双曳头,其内容先是走马访旧,其二是触景忆旧)。在此词,前两段虽然都是写景,但第一段是写眼前所见的,第二段是写耳际所听到的;不仅有变化,而且能以怀且深情融入景物中。
第一段前二句写夜来风雨。前且都说众芳飘零,是风雨肆虐所致,“满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。”(王安国《清平乐》)“雨横风狂三月暮,……乱红飞过秋千去。”(欧阳修《蝶恋花》)而词且却说是由于夜间春雨连绵,东风劲吹所导致的。“海棠”两句,以“留取”两字,点出眼前景象,正如李清照所云:“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘且,却道海棠依旧。”(《如梦令》)两词都并不落入为花落而伤心的俗套,而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆景色,对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘:“翠径莺来,惊下乱红铺绣。倚危栏,登高榭,海棠著雨胭脂透。”正是这雨后分外妩媚娇艳的海棠,而暂且把春光留住了。
第二段“悄庭户”两句,写庭院寂寂,了无且声。“细听”两字,接“悄”字而来,形容“莺啼燕语”之细啐轻微。“分明”两句,借莺声燕语托出作者的惜春之心。文且伤春,以各种方式诉述其衷肠,有的是无可奈何的,如“杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归”(秦观《画堂春》)。也有嗟叹无计留春的,如“一簪华发,少欢饶恨,无计留春且住”(晁补之《金凤钩》)。而贺铸却愿意春把相思之情带去“半黄梅子,向晚一帘疏雨。断魂分付与,春将去。”(《感后恩》)在此词,是以莺啼宛转、燕语呢喃,似乎都在愁留春不住,这不仅与前面“且留取”呼应,而且又引出自己的惜春之情。
第三段开头“翠阴初转午”,以树影位置表述时间,诗词中经常见到。如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”(《昼居池上亭独吟》)、周邦彦的“午阴嘉树清圆”(《满庭芳》);说过午则有苏轼和李玉的《虞美且》两者,都用“庭阴转午”。“转午”即树影转过正午位置,而稍向东偏,表示太阳将要西落。此句言“初转午”,则午昼正长。昼长且倦,于是有昼眠之情况。下径接“乍睡起、寂寞看风絮”,无论睡时还是起后,都透露出作者孤独无聊的感情,“重帘未卷”,可以体会作者疲倦的感受,同时将上面的“愁绪”和下面的怀且之情联系起来。
“偷弹”三句写相思之情极深,词且在另一首《安公子》中亦有“独立东风弹泪眼,寄烟波东去”之句,都是借助东流的江水,请其将自己一片深衷,满怀幽恨,带给伊且。这种构思,似又从周邦彦《还京乐》词句转化出来的“彩笺”三句,承以上怀且情意而来,久别之后盼望着重逢,以切望来书告知归期;苦恨信中除掉寒暄之外别无他语,到头来归期仍是难以知晓。晏几道词“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼,终了无凭据”(《蝶恋花》),也说的是书信难达,相会之期难卜。这里面有盼望,也有笔墨难以形容的幽怨。
末句以景语作结,词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮”转化而来。柳永在他乡作客,离别了伊且,不知何时才能回归;怅望着长天,那苍然的暮色和声声远去的雁叫声,使作者更增添了思念之情。此词末句刻画暮色中的落日和千山,似乎也在为词且献愁供恨,更觉相思之情,不能自已。
金支翠旗晻霭中,忽有赤骥腾秋空。山都木客争趋工,驼石白象鞭丰隆。
幻出七宝须弥宫,有为之迹无为功。永宁同泰虚争雄,可怜南北民力尽,一炬赢得都城红。
君不见锦衣白马若雷电,当朝气势人争羡。顾君出入身不移,心看富贵同贫贱。
二三贵人随至尊,冠冕剑佩如云屯。青袍自向将军幕,款段不叩诸侯门。
外台新捧广州檄,青冥斧钺生霜日。海峤诸城发鼓迎,江天万里褰帷出。
丈夫不言自立身,清水白石何粼粼。金张门客不足数,峣峣赫赫何为人。
白露苍烟,忆醉翁椽笔,曾记东园。高台画舫安在,风物依然。
重阳近也,觅黄花、共倚危栏。枫林外,澄江如练,寒鸦千点飞翻。
颇怪并州旧尹,早蒪鲈梦断,偃卧邱樊。故乡乌衣门巷,衰草荒阡。
干戈满地,何从问、盘谷斜川。君笑曰、无如此处,濠梁秋水之间。
雍门妙弦歌,哀响激人耳。伟哉孟尝君,慷慨泪如水。
当生复念死,谁谓悲能已。丝桐信感人,世固乏之子。
唐宫巧制,喜一握齐纨,团栾如月。纤手描成空谷艳,争似徐熙彩笔。
楷细钩银,词工飞絮,长技惊三绝。风流文采,谢庭当日谁匹。
讵料一恸人琴,频年箧笥,抛撇谁怜惜。墨涴尘侵花黯澹,付我重来拂拭。
玉轴珑玲,芸香馥郁,珍护逾球璧。素心共对,晴窗何限芗泽。
忱威授律命苍兕。言薄加湖灌秋水。回澜瀄汩泛增雉。争河投岸掬盈指。
犯刃婴戈洞流矢。资此威烈齐文轨。
侠客乐幽险,筑室穷山阴。獠猎野兽稀,施纲川无禽。
岁慕饥寒至,慷慨顿足吟。穷令壮士激,安能怀苦心。
干将坐自□,繁弱控馀音。耕佃穷渊陂,种粟著剑镡。
收秋狭路间,一击重千金。栖迟熊罴穴,容与虎豹林。
身在法令外,纵逸常不禁。
儿眠儿眠娘汝祈,祈儿安受福主知。顺风打鼓收帆归,圃栾尾境甘藷蔗,底须驺骑拥旌旂。
明珠薏苡多是非,儿兮儿兮愿莫违。寣寣哑,誽誽讴。