这首词写得宛转轻灵,工于寄托,于淡淡的语气中寄寓词人曲折蕴藉的情感,仍然具有自己新颖的角度和鲜明的个性。
上片写水仙。开端三句:“楚江泥,湘娥乍见,无言洒清泪。”词人把水仙观照为湘娥,用风神清洁、凝眸含泪的湘水之掩辣趁动人的情状笼罩全仙徒然伫立着,无人爱怜,美好情思无所寄托,而一个“空”字则把词人失意、怅惘、落寞的情绪流礴尽了,抒发出人品高洁而难有知音的慨叹,于咏物中写出了词人的心、情。“凌波路冷秋无际,空云随步起”是由春入秋,秋是虚写,是词人的心理感受,散发出无边萦瑟轻冷的寒意。“空云随步起”描写水仙之娜空缭绕上升,仪态袅娜。此词写到这里,于淡淡的动人哀思的春意中给人增添了一份冷寂的秋感。读者可体会得到这是词人心境凄黯的写照。上片结句“漫记得、汉宫仙掌,亭亭明月底”,当是由眼前景物水仙联想到汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。词人所感,与所谓“感时花溅泪”者同一苦衷。“漫”与上文的“空”字照应,宛转地抒发了词人对宋室的眷念但却无所作为的怅惘之怀。
下片写人惜水仙,进一步写情思。“冰弦写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷”,“怨”字道出了全词主题。这几句词人命意用辞很有独到之处:以有声的冰弦比无声的水仙,把视觉感受错置为听觉感受,于视觉之外再获得听觉上的美感。下二句“春思远,谁叹赏、国空风味”,传统诗词中常以兰为国空,这里词人则以水仙为国空,认为它春思悠远,韵味深长,感慨此国空风味不为世人欣赏、怜爱,这与黄庭坚《次韵中玉水仙花》中的“可惜国空天不管,随缘流落小民家”有异曲同工之妙。至此,词笔一转,着重写到自身,“相将共、岁寒伴侣”写水仙与人相亲相伴,共作岁寒之友。因水仙冬生,“岁寒”二字正切其性。在词人看来,水仙丝毫不逊色于松、竹、梅岁寒三友。“小窗净、沉烟熏翠袂”,写在惜花者所居处,水仙摆放在明净的小窗前,沉水空的缕缕轻烟缭绕着水仙抽出的绿叶。描写得极其淡雅而意境清幽。结语“幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里”,写惜花者一觉幽梦醒来时,灯影中目光迅速地被一枝身上带着涓涓清露的水仙吸引住,语气极淡,然清逸之韵使人回味无穷。
这首词借湘妃、洛神来写水仙的芳魂玉魄,极力突出水仙飘逸高洁的品性。综观全词,咏物凝神观照、摆脱凡思,抒情宛转轻灵、淡雅清幽,引事用典十分贴切,又注意到处处照应。作者的才情与功力由此篇可见一斑。
昔日主人今法从,空留伟观古城隅。邦人指点思遗爱,我亦先生屋上乌。
我生坐疏拙,逢人辄倾倒。语言无浅深,出口被伊恼。
为孽匪天作,受攻本谁造。惩非每嚼舌,事已复自蹈。
可怜愚不灵,蹭蹬到今老。识君无几时,底里见襟抱。
古人重倾盖,相从恨不早。是行若登仙,江山为君好。
无繇挽画鹢,此意增恋嫪。何当寄相思,临风慰衰槁。
且学方回痴,莫羡董公健。谁令躯七尺,浪作青紫楦。
更摇乞怜尾,仍出吊丧面。芗林作老仙,蚤具佛眼见。
国恩倘粗酬,已债遂焚券。驱除竹马弃,狼藉刍狗践。
寥寥汉二傅,千岁一关楗。竟日饮无何,更补离骚传。
一面全应胜百书,那堪相望一书无。心寒世事从何说,疾有幽忧不可驱。
堕地岂容世破甑,流丸何日止瓯臾。畸零人外馀同病,呻楚于喁倘不孤。
李某崆峒人,生长西北蕃。赤鬓如猬毛,仅能为汉言。
筋力勇自负,马上带两鞬。作贼十数年,身有百刃痕。
泳河不用舟,羊革随轻轩。危厄辄自脱,天幸尚得存。
过壮忽自悔,翻然归汉恩。徙家汾水阳,百口蒙轻温。
拜官随立功,俄列上閤门。封侯未可量,专城谁复论。
已见狄将军,堂堂枢府尊。由来功名际,雕鹗胜皇鹓。
富贵百恶除,讵问钳黥髡。岂与诗书士,履绳不敢奔。
终身蹈薄冰,众口犹喧喧。
神龙掉尾归,震眩犹用壮。幸哉救苦台,观门扼其吭。
连甍飞天都,阶墀袤仅丈。郁然数株松,干霄气崛强。
旁阿缭以周,迤折将焉放。岝崿势乃奇,开拓议恐妄。
纡步陟高阁,已据云霄上。丹梯复百尺,巀嶪玉京傍。
两腋挟雄风,鼓勇神自王。绝顶一趺坐,耳目得清旷。
登顿虽稍倦,筇杖喜无恙。
文帝中兴戢武威,元臣高步列彤闱。玉鞭调马陪春宴,银扇回鸾从夜归。
立仗官曹移讲席,捧香侍女拂朝衣。龙舆一去桥山远,独抱孤云万里飞。
出戍苍梧志略雄,少年期尔奏肤功。江头折柳牵舟绿,峡内看花绕路红。
报国一腔身是胆,断妖三尺气如虹。秋来露下氛烟靖,昼捲旌旗唱海东。
画船过午入西林,人拥孤山陌上尘。曾被弁阳模写尽,晚来閒却半湖春。