译文与注释
译文
头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。
注释
输：负。
白髭（zī）：嘴边的胡子发白了。
管领：主管的意思。
教：使，令。
赏析
这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧阳炯的《三字令》“春欲尽，日迟迟”一首，从春尽人不归的艺术角度，运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻，临老伤春的感觉，张先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送青春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这种时光易逝的送春感触，写得神韵高妙，但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的，有着无穷的感伤。张元干这首词的艺术构思与上两首不同，情调旷达酒脱，可谓别具一格。
首先从词的组织结构来看，词人没有采用上景下情的框架，而紧扣送春留春的主旨，直抒情怀，一气呵成。起句“春来春去催人老”，即写出了作者对春去的内心感应。春来春去，时光匆匆易逝。这对于垂老之人，最容易引起心情的翻腾。张先词的“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是“老夫争肯输年少”。词人虽然已是“老夫”，但是心中没有悲感，还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀，才能生发出插花起舞、把酒留春的势态，使上下片一气呵成。
其次是真情的自然流露。张元干晚年遭逢厄运，心中留下难以磨灭的伤痕，常寄情于山水之间，但是壮志依存。诗人投闲的二十余年，并未忘掉中原遗恨，但又是抱着“心存自在天，脚踏安乐地”的旷达情怀。
词中所写“坐中偶书”的感受，似是信手拈来，实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用苏轼《江城子》词“老夫聊发少年狂”的意趣。而“管领风光处”则是化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在，无人管领石家春”的诗意。此处与“插花还起舞”相连接，充分体现出作者的真情实感，旷达乐观的风貌。这首词中性灵的流露，具有一种真实、自然之美。
这首自抒情怀的词作，语言朴质自然，明白晓畅。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，语意显露，造句自然，毫无矫揉造作之态，又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐，既是时光与生命相撞击产生的火花，又疑聚着词人“坐中”瞬间的真实感受，因而富有自然的风韵。
创作背景
云心鹤性，死也要冲霄，乘风去。分自有、终合仙飞。感古怀今聊把笔。落叶寒蝉悲。使人增怨抑。
孤云天末山数峰，峰头隐隐衔乌龙。遥临北岭望故国，行歌负贩舟车通。
时当高秋雨霜后，木叶纷乱号悲风。声华一梦水流去，名迹千古山争穹。
津桥烟草阙双峙，驰道莓苔门九重。鸣銮飙驭杳何许，蓬莱顶上云濛濛。
徒惊朝市屡更变，遑问邱垄多英雄。鼎湖龙去自不返，非烟长锁琉璃宫。
当年真圣受天命，香生菡萏祥光红。宫前父老尚能说，顾瞻遗宇悲涕中。
桥山松柏閟弓剑，有时宝气飞长虹。今主绍述更神武，回眸一视云烟空。
请封章疏几时上，振跸行闻来自东。功成亦念创基业，从此不复言兵戎。
我生多难伤暌离，茫然却顾当何归。伏辕不作马思奋，塌翼应怜鸟倦飞。
临风且共一杯酒，要看酒面吹澜漪。不须遐想念今昔，吾庐好在寻归期。
宦官高力士，独为君言之。
力士忧国岂可卑？又不见，建炎春，盗炎真州君不闻。
宦官郤成章，上疏疵大臣。
成章忧君君反嗔。
於乎，咸淳师相势绝伦，襄樊蔽匿谁敢云？漏语一杀宫中嫔。
我年九二君六十，君跻九十我何人。只随耳顺从心路，则剧无为到圣神。
九锁绝人寰，一嶂耸天柱。自从开辟来，著此洞天古。
奇石千万姿，元不费神斧。帝敕守六丁，山夔孰敢侮。
白昼中冥冥，游者必持炬。或绚若霞敷，或蹙若波诡。
或竖若旌幢，或悬若钟鼓。或虎而爪踞，或凤而翅舞。
异状纷献酬，清音起击拊。不知金堂仙，恍惚在何许。
褰衣下侧径，层岚结琼乳。径极罅转深，幽潭蓄风雨。
劣容童竖入，恐触蛟龙怒。凛乎不可留，长啸出岩户。
青青道边麦，知是谁家田。山田固已薄，榛石复相连。
旁有破茅屋，日入不见烟。借问旧居者，闻乱已西迁。
平生苦沦薄，对此增慨然。甲兵暗宇宙，谁能安一廛。
愁忧无从诉，仰面视苍天。伐木南涧底，双鹿过我前。
通书多似易，论语不言诚。
拟欲听微论，犹能慰别情。
江湖风浪隔，肠断楚鸿声。
尚识桥山路，騑骖感旧经。人衰霜径草，客散曙天星。
日晕岚烟紫，秋阴石气青。萧条怀古意，谁共叩岩扃。
