眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

译文

注释

　　朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

　　上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

　　下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

　　这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

春光垂老日，北骑欲归时。王气如三捷，欢声定四驰。

山河还旧贯，草木有馀悲。拟颂中兴业，孤忠只自知。

閒门冷落静无哗，小阁帘帏密自遮。日晚课程丹灶火，夜深光景佛灯花。

人生宁有病连岁，身世略如僧在家。步屧寻春非老伴，任教风雨唤雷车。

我随草木生长洲，索居自耻无朋俦。于公辱知亦既久，十年蔑面无时酬。

寻常开缄见谏议，言语亦得通绸缪。终然玉树隔眼物，碧云明月心悠悠。

适来宦辙道桑梓，老臂无翼从之游。仙人可望不可致，聊以远梦寻丹丘。

梦空人远相忆在，因写江山消我忧。寄公高堂我偕拜，一日素壁开清秋。

万里长江滚滚来，楚山凝碧树如苔。扁舟横渡浪花急，一席好风何快哉。

山溪荦确冒荒筠，石溜涓涓尽日闻。微水寒来浑见底，峡山雪后欲侵云。

深溪春动梅争发，绝壑林高日易曛。应似零陵溪上景，林泉多类柳州文。

翠雀翩翩野鹤孤，玉京人物会仙图。后来且莫轻题品，席上挥毫有大苏。

瑶草琪花遍地生，青禽红果不知名。层层列岫天如束，人在翠微深处行。

锦瑟韶光已半过，而今应自悔蹉跎。等身著作惟书在，逝水年华与墨磨。

酒可浇愁须默饮，诗非吊古亦悲歌。名山别有千秋业，莫对孤灯唤奈何。

捲幔东溟阔，抛书晓月寒。松风便入梦，谁作怒涛看。

夺境不夺人，虚空问四邻。从来无眹兆，何事起埃尘。

金钱卅兆买辽回，一岛如何付劫灰。强谓弹丸等瓯脱，却教锁钥委尘埃。

伤心地竟和戎割，太息门因揖盗开。聚铁可怜真铸错，天时人事两难猜。