译文与注释
鉴赏
这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜，下阕写愁之绝。
起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，此刻春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。“脉脉”，是含情的样子。“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态，更见“晚晴风歇”之后，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔，使景物生动地立于眼前，也就不是泛泛而说了。可见词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。
下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春寒料峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。
其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。至于词中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整和谐的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。
同榜十年馀，君才世所须。遭逢多不贱，辛苦独为儒。
画舫乘春去，金门待漏趋。分曹荷明主，从此借云衢。
古今彭泽令，寂寂不知名。如何此老翁，千古垂芳声。
恶徇五斗米，思解十斛酲。脱衣自漉酒，垢净理何平。
九月九日时，采菊餐其英。我行及兹晨，摇落心独惊。
况以望乡客，兼之怀古情。徘徊念往迹，独契一长鸣。
汤武既不贬，夷齐无乃轻。元尚趣可通，素心本无营。
当时意已远，后世谁能明。
浮家野老双眉厖，捩柁欲度吴淞江。东将入海钩涛泷，玉山山中别老庞。
西池之屋如艂艭，左图右书堆满窗。灯花摇摇落银釭，葡萄滟滟倾玉缸。
四檐白雨飞流淙，若裂娲石银河洚。主人长歌客按腔，翕然钟鼓相击撞。
酒酣捉笔如长杠，千军可扫鼎可扛。诸公大才齐楚邦，骚坛老将森麾幢。
客来投戈乞受降，乃辱赠以白璧双。明朝短棹缆解桩，冯夷前驱鼓逄逄。
海滨怀人倚石矼，书筒好寄黄耳尨。
想得笔端凫雁足，又添鸂鶒起沙头。
女贞成节方全孝。新台岂堪重咏。洁养承颜，投缳矢烈，心似寒泉古井。
慈闻聪请。更小妹幽闲，代开妆镜。就义从容，皭然难滓志先定。
齐芳如此未易，有今年奏谳，祁氏堪并。老悖孤绥，贤媛婺洁。
鸩酒倾杯求暝。淫威更逞。藉霜刀锋铦，洁将强横。
义绝非亲，那容将弑等。
夕照衔山月上天，烟波极目思悠然。士从魏晋多于鲫，诗到齐梁噪等蝉。
澄景漾成千尺练，秋声迸入四条弦。不知何似南楼宴，其事其人要可传。
湖光如练山如拳，青天倒削波心莲。何年飞下小蓬岛，驱山不用秦王鞭。
山前山后桃花路，不上湖船那能渡。满船载得踏春人，荇带荷钱春欲暮。
茅庵谁结山之阿，青竹江篱古薜萝。径穿曲磴飞红雨，门对平湖卷白波。
白波卷不开，红雨飞不定。湖风忽起乱鸦啼，白云流水泻成镜。
座中韩生忽大叫，对花无酒花亦笑。阿菱十二能操舟，隔湖买得射洪到。
射洪春酒醉百壶，壁上新诗值一扫。慈山山人知不知，人生行乐须及时。
