州桥

南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也。

州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声询使者，几时真有六军来？

译文

注释

　　此诗为过汴京时所作，作者以白描手法，撷取了一个特写镜头，表现了沦陷区人民盼望光复的殷切心情，隐晦地流露了作者对议和不战政策的不满。全诗在朴素的语言中把遗民盼望王师北返的急切而又失望的心情刻画得极为真实感人。

　　此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，州桥，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。

　　接下来，两句忍泪失桥的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。

　　诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失桥的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的桥调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮州桥畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无桥胜有桥”。

　　公元1170年（宋孝宗乾道六年），范成大奉命出使金国，渡过淮河，踏上中原土地，感慨很深，将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷，又有诗一卷，收其所作七十二首七言绝句。此诗为过汴京时所作。

中允寿龄尊，人亡德尚存。无根彼芝草，为瑞此松坟。

往行称乡井，遗荣付子孙。灵苗岂虚设，所应在高门。

几年□□著儒衣，两度持衡坐棘闱。岭海路遥归梦断，蛮天雁少寄书稀。

时清岂叹官如旧，道在宁忧禄尚微。闻道故人多鹗荐，纷纷环佩满王畿。

每到塘桥月色昏，两灯扶幼自应门。如今怕向西州路，舟过杨林泪暗吞。

满眼春光处处山，妨人行乐几多端。绝怜玄圃一步地，便胜香山八节滩。

莫放赏心闲里过，拟将物化静中观。未开桃李留春事，可是芳苞不耐寒。

破衲萧萧自一峰，思君斜倚最高松。为留一片松间月，间叠溪桥候短筇。

才沐兰汤又插兰，天香何以到人间。竹床散发西窗睡，悟入花神几个关。

喷玉岩前第一关，岩泉还拟屋三间。兴来傍柳随花去，不落前川以下山。

银蟾万里转长空，玉宇琼楼入望中。夜静天香飞满院，纷纷桂子坠西风。

柏生禀元化，托地临广阿。下有百尺根，上有千丈萝。

虬枝刷风雨，蓊葱涨云波。不受霜雪欺，劲节森有那。

郁然梁栋器，明堂起嵯峨。匠氏苟见用，之死矢靡他。

谅彼君子徒，小大同一科。丈夫贵晚掺，百瑶如云和。

贞心倘不改，夭寿当奈何。

六月天长旱为虐，颜侯夙夜最忧农。丹心贯日回玄象，赤脚登山起白龙。

雷驭电光惊不定，岳灵云气出相从。斯民已作商霖望，吉梦何时到九重。

流水引人远，缓步入深松。不觉春山暮，时闻风外钟。

溪烟生夜月，林影断危峰。幽境红尘外，归樵或一逢。

春漠漠，雨丝丝。杏花低亚小楼时。倚阑脉脉閒凝睇，春在梢头总未知。