早发竹下

结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
行冲薄薄轻轻雾，看放重重迭迭山。
碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。
清禽百啭似迎客，正在有情无思间。

译文

注释

　　诗的开头两句，先点明出发时的情景：穿好晨装，跨马出行。“破小寒”，点出季节是清秋。“散疲顽”，暗示此行是在繁忙的公务之后。人们常有这样的体验：当紧张的工作之余，能有机会到郊野散散步，会感到特别轻松愉快。诗人正是怀着这种轻松愉快的心情，品赏竹下之景的。

　　诗人跨着马儿沿着山道行进，迎面而来的，一是雾，二是山。雾，不是浑沌一片，而是“薄薄轻轻”，虚无缥缈。山，不是孤峰独峙，而是“重重叠叠”，连绵不断。“薄薄轻轻雾”，“重重叠叠山”，十个字，写出了皖南山区清秋黎明时特有的朦胧美。但是诗人所领略到的还不止于此。他坐在马背上看山中雾、雾中山，别有一番情趣：马在漫卷的轻雾中“得得”穿行，恍若冲开一道道轻纱似的帏幔；那从轻雾中闪出的重重叠叠山，仿佛是从帏幔中放出，一座，一座，千姿百态从身边闪过。“冲”，使流动的雾，化动态为静态；“放”，使静止的山化静态为动态。两者相生相映，构成了一幅扑朔迷离、奇趣横生的画面。

　　随着峰回路转，诗人的眼前又出现另外一番美景——

　　“碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。”上句写炊烟，下句写溪水。碧穗般的炊烟从树顶上笔直地升起，绿绸似的溪水从小桥下弯弯地流过。这两句画意甚浓。炊烟，树丛，溪水，小桥，上下相映衬，一碧一绿，一直一弯，一静一动；在色彩、线条和态势上构成了错综变化之美，使整个画面玲珑剔透，有声有色。写“炊烟”突出“当树”，写“溪水”突出“趁桥”，展现出山村特有的风貌：山林茂密，村户人家的房屋、烟囱，被周围的高大树木所遮掩，所以只能看到炊烟从树顶上升起；溪涧纵横，全靠一座座小桥连接道路，所以溪水始终傍着小桥流逝。此联传出了这幅山村黎明图的神韵。炊烟“当树直”，暗示无风，同时还会使人联想到那炊烟下庄户人家生活的安宁与平静。“弯”字，又把那绕山穿桥的小溪身影勾划出来；一个“趁”字，更把汩汩溪流写活了。

　　这首诗摄取的最后一个镜头是林间百鸟的晨歌。鸟儿是山栋的主人，它们迎着马背上的诗人欢呼歌唱，百啭千声。“清禽百啭似迎客，正在有情无思间”——在这美妙动听的“迎宾曲”声中，诗人心驰神醉，鸟儿们是真的有情还是出于无意，他恍恍偬惚难以分清了。

　　前人论诗云：“作诗要有情有景，情与景会，便是佳诗。”这首纪游诗便是“情与景会”的佳作。诗人不仅把沿途景物的外貌特征准确地描摹出来，而且把自己的主观体验和感受融入景物之中，选用“冲”、“放”、“当”、“趁”等点睛的字眼，使诸多景物情态毕露；诗人观景时的愉悦心情，也就从景物的情态中透露出来了。

　　绍兴二十四年（公元1154年），范成大中进士。次年任职徽州（今安徽歙县）司户参军，共历六七年之久。此诗即写于徽州任内。

时来一钓会连鳌，舌在谁羞旧缊袍。风骨自惭非太白，高吟大醉浪推豪。

白昼曲肱睨东壁，鸒斯空复贼粮食。晚途自笑砚生埃，少日颇尝韦串册。

生世恐随草木腐，忍使功言两无得。长安宁无翕赩者，自疑有铁关腰膝。

乐天任运时近酒，子房逃荣犹却粒。求穷我者迄未知，夫此谁怨夫谁德。

拟访莺花豁襟抱，门外雨馀泥一尺。山阴不待兴尽回，掠面东风寒策策。

鸳鸯牒下喜难持，马角乌头尽有私。湘浦佩珠虽赠早，成都玉杵却来迟。

难忘一世孤眠语，忍负千拦百就时。始信相思不无益，有情痴也未曾痴。

淡霭轻风弄野姿，江天寥廓鸟飞迟。从知宇宙多閒地，谁信襟怀胜旧时。

夜雨不惊逋客梦，暮云犹入故人诗。山中亦有阳春曲，拂拭朱弦待子期。

紫崖高人头欲雪，神清貌古髯过膝。秃蛟入砚生云烟，叱咤风雷鬼神泣。

清霄幽梦回瑶坛，鼎中龙虎催九还。飘然晞发太华顶，醉睨海浪天风寒。

朅来访我苍溪浒，白石清泉不堪煮。共谭世事两茫然，竹屋青灯夜深雨。

无无处，大道本无言。万法拈来则一句，强名曰道字丹仙。

象帝乃根元。

真无处，妙化有无先。不空寂无传最上，希夷微妙谷神篇。

宗祖在先天。

自负东南一剑横，故膺宸翰锡嘉名。帛书岘首愁归雁，鼙鼓江心吼怒鲸。

落木丛祠孤泪堕，西风长笛壮心惊。奸雄欺国真儿戏，只比藏钩谩斗嬴。

国艳宁施粉，天香自染衣。

久坐不觉暝，罗衣怯晚风。远星随月后，孤屿入云中。

归鸟争栖树，浮烟欲蔽空。天涯一长望，怀思正无穷。

秋虽不自言，举世晓其至。今当与秋期，风日宜有异。

不可拘往时，引人以愁意。聊看一叶飞，我亦自能醉。

循彼南陔，厥草油油，北堂在前。睹穿帘舞燕，楼檐宿鸟；

夕来朝去，娱悦高年。陆绩思亲，仲由孝养，橘可怀兮米负肩。

真堪羡，喜慈颜如旧，儿鬓初斑。

婆娑地上金仙，看膝下蹁跹乐事全。正熏风池馆，端阳佳节；

葵榴满放，杨柳三眠。绢拂鹅溪，笔推龙爽，点染韶光景更妍。

留题遍，想莱衣戏彩，旷世同传。