踏莎行·小径红稀

译文

注释

　　此词写暮春闲愁。上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

　　“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。”这三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。

　　“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。

　　结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。

　　初读起来，结尾两句似乎和前面的景物描写有些脱节，主人公的愁绪来得有些突然。实际上前面的描写中固然流露出对春暮夏初的充满活力的自然景象的欣赏，另一方面又隐含有对已逝春光的惋惜。由于这两种矛盾的情绪都不那么强烈，就有条件的共处着。当深院闲居之时，惋惜之情转而滋长。结尾两句就是后一种情绪增长的结果，由于这种春愁只是一种时序流逝的惆怅，所以它归根到底不过是淡淡的轻愁，并没有否定前者。

我老不闻道，抱疴卧蓬室。有客晨叩门，竦若秋山直。

借问为谁何，吾祖乃太白。倾怀露底蕴，始恨晚相得。

时时出诗语，词源极湍激。格律竟不凡，窥祖见窗壁。

飘然别我去，此道谁知识。世岂乏金龟，恐无贺宾客。

年年式宴集簪裳，百辟班联振鹭行。曲谢臣邻尤跂望，司珍新奏玉茶床。

露华高，风信远，宿醉画帘低卷。梳洗倦，冶游慵，绿窗春睡浓。

彩条轻，金缕重，昨日小桥相送。芳草恨，落花愁，去年同倚楼。

东南形胜地，城阙似排牙。德遍久无斁，恩承新孔嘉。

秀登甲乙选，野静癸庚嗟。遥识吾王豫，畴咨无可加。

秋阴漠漠咽寒蝉，漫倚楼台落日悬。雄据千峰维地轴，纡盘青嶂出尘烟。

丹心已作祥云度，宸训空馀素壁传。论列风裁千古在，好将勋业记瑶篇。

长江波浪静，清露夜沾襟。万里飞鸿急，千山落叶深。

寒猿啸云谷，冷月泻霜林。愁听芦花下，秋虫唧唧吟。

寒云欲酿雪，黯澹夜天迥。几度开帘望，疏星犹迥迥。

黄叶啸空阶，霜气透衣冷。朔风号夜柝，冻鹤拳松顶。

缺月露微光，寒梅瘦无影。转瞬玉花飞，待子倾新茗。

握手初逢燕市中，笑随群侠竞相雄。倾尊夜醉卢沟月，说剑寒生易水风。

倦足九衢怜跃马，归心万里羡冥鸿。湘兰沅芷如堪赠，好寄新栽碧水东。

夜泊龙江上，孤舟寒未开。月从京口没，潮自海门回。

暂喜朋簪合，终妨宦辙催。幽燕与河汴，深负十年杯。

好景分明画不成，品题今日仆须更。路从险处行来稳，山到深时望却平。

花气暖催春日转，树声寒带朔风鸣。向来奔走偷閒地，始觉官曹分外清。

若作一句商量，吃粥吃饭阿谁不会。不作一句商量，屎坑里虫子笑杀阇梨。

高楼闻枕大湖边，湖上青山山下田。共羡子真居谷口，方知彩泽爱斜川。

扁舟拟棹剡溪雪，蓬阁思登阆苑天。忽睹新吟如问渡，渔歌樵唱落尊前。

两袖水风春冷，一抹山烟晚晴。小槛倒披花影，归船远送歌声。