浣溪沙·雨过残红湿未飞

译文

注释

　　这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。

　　上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。

　　上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。

　　“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。

　　前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。

　　这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。

一拜严亲二载馀，晨昏定省竟疏违。黄金殿上晴云动，白玉堂前晓日晖。

一片丹心留上国，几回归梦绕庭闱。朝回讨论丝纶阁，独坐黄昏对紫薇。

为政贵察色，读书在研覃。司视既不明，两者无一堪。

尚不逭吏责，为师固宜惭。圣世无弃物，况兹久朝簪。

决去岂我志，知止亦所谙。颇闻南山下，菊根浸寒潭。

濯饵千日期，冰胪复清涵。老马果识道，更服盐车骖。

一从刘阮离天台，洞口桃花几度开。知道再无相见日，当时不放出山来。

放棹乘朝色，空明欲上天。中秋半篙月，初日一湖烟。

书卷随身在，潇湘即眼前。几时寻钓叟？闲憩碧云边。

送君岭南去，最喜桂阳州。紫翠千峰晓，嵌岩万籁秋。

公庭如水静，书屋傍云幽。五马辉光处，娱亲足胜游。

阅古堂成在北边，希文诗笔美前贤。高吟尚纪终军策，小字如观乐毅篇。

欲起贵名增世纪，更刊馀礼广人传。其他事业知难泯，尽入仁宗实录编。

柳洲冰未浣柰春寒，仙风引归槎。渺云岑天末，烟江雨外，犹认渔家。

独酌瓦瓯篷底，谁与饭胡麻。疑听松风响，水宿蒹葭。

天上春愁鹤发，许一庵闲地，坏衲双髽。笑清狂无赖，痼疾是烟霞。

念葛洪、移居辛苦，甚左郎、容易问丹砂。凭传语、空山流水，深护桃花。

夜听檐声似雨声，晚窗操笔喜诗成。东风消尽门前雪，又见墙阴荠菜生。

枕溪住处溪水深，竹树云屯青满林。摩诘诗为有声画，渊明趣在无弦琴。

鹓鸾冲霄五彩翮，骐驎伏枥千里心。雄篇赠我细把玩，光价岂止双南金。

三十八年过，星星白发多。干戈犹浩荡，踪迹转蹉跎。

世事堪长叹，吾生付短歌。江湖从此逝，烟雨一渔蓑。

古县萧条对岸开，大江行色榜人催。水多风处轻抬眼，浮出青山似覆杯。

一帘花影春风夜，月到蔷薇架。绮疏一半晚犹开，只为画梁双燕、未归来。

挑灯约莫黄昏过，犹自薰香坐。星河耿耿傍阑干。

留取小窗相对、晚妆残。