尉迟杯·离恨

译文

注释

　　此词开头的“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因为是隋炀帝所开大运河的一段，故名。“渐日晚，密霭生深树”，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来。

　　接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写出主人公独自怅望江天，孤寝船上的情景。

　　“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤《送别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面”，是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了。这里迁怨画舸，就是侧写。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载离恨，就是化虚为实。

　　“因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。”这是写昔日京华相聚的欢乐场面。“冶叶”句化用李商隐《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”，乃指歌妓。

　　词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟，常一起，观赏她们歌舞。这欢乐的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚香独自语”，恰成鲜明对比。人由聚而散之际，回想欢乐聚会，必添愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比。“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。这个收尾是不够含蓄的，但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化，形象不够丰满。但还是足以补出离情别恨的。

　　此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借物达意。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不借景烘托，可谓大巧若拙，别具魅力。

七日之春春可呼，相逢斗酒醉屠苏。却疑金胜天门堕，把向阶前成白榆。

开卷江郎一序存，文章知己共论昏。安知梦里潇湘雨，筠管斑斑有泪痕。

仲尼欲无言，六籍终亦呈。林蘤向春敷，有喙随风鸣。

斋房坐清晏，文言时有成。左生润瑚佩，庄周厉风霆。

二汉隆体骨，六代繁丹青。至哉统其全，周后惟唐声。

山鸡且自爱，蝇辩方营营。

野服清晨谒九天，承恩亲拜玉阶前。归来感戴心无限，但祝皇家万万年。

短瓢亲浥爱澄澄，巨瓮行担笑未胜。试茗安能妨夜睡，倾瓶聊可漱晨兴。

松风一往萦残梦，石磴何时坐并肱。空说清游住尘界，中心无那醉瞢腾。

汉统天久绝，汉恩一何深。隔远魏晋代，犹足收民心。

咄嗟呼韩子，崛起蒲离阴。自云汉婿甥，赫怒开实沈。

左顾龙在野，右咤虎啸林。吹嘘炎烬馀，五部来讴吟。

阿聪奋馀烈，两京随扫平。窃据二纪强，文物有足矜。

我来拜陵寝，悚然振冠缨。风云渺何许？废堞馀金城。

贤哉刘淑妃，成此直谏名。在聪未为疵，假义渊可称。

孰云仁义师，可敌不可征。桓桓祁山举，一出三辅惊。

天其假公年，载洗六合清。此志竟莫遂，此邦还有成。

所以广武叹，痛惜无豪英。山烟知客意，斜日生荒陵。

金粟散天香，琼枝缀玉蕊。采向小山头，携入深闺里。

服此驻红颜，从郎索桂子。

燕子来春雁来秋，曾见钱王衣锦游。英雄漫说八百里，只管东西十四州。

曾闻故老说前朝，今在殊方度此宵。月殿不催春赐酒，风檐空忆夜吹箫。

已无花影如云起，那有香尘作雾飘。满眼疏狂何所去，青松接屋自萧条。

陶陵祭器尚流传，大礼尊崇濮议前。丁傅剪除元后寿，宗彝零落二千年。

故乡几千里，望远临高楼。徘徊将何见，苍然江汉秋。

楚山远无极，楚水天际流。微茫大岘影，窈窕鹦鹉洲。

芳草将欲歇，寒皋色正愁。驰晖无缓景，久客生百忧。

滔滔长江水，迢迢东海头。

东风吹绿过扬子，水调阑珊暮雨时。《折柳》天涯闻玉笛，飞花南国唱《杨枝》。

春山荷锸情何限，弥勒同龛愿岂迟。江左清华摇落后，白头空咏《四愁》诗。

银河欲坠花影湿，小楼夜半东风入。绣帘卷断金凤凰，玉人独抱凉蟾泣。

琐窗往来云气旋，双成驾龙出紫烟。粉蛾空老屏风边，有石莫补离恨天。

频年多战斗，渐老更流离。江雨春帆重，城云暮鼓低。

边烽光惨淡，客枕意凄迷。此夜还乡梦，春风楚水西。

谁作中流柱，空怀济世才。水从天上落，人自日边来。

万古喷寒雪，终朝起蛰雷。风波如此险，我去又重回。