鉴赏
这是一首描写离别的小令，分上下两阕，共四句。每句都有一个直指或暗示时间的词，建立了这首词时间流动的架构：黄昏——前夜——后夜——清晨，在这段时间内，空间相应变换，景物和人物感情相应变换等，浓浓的离情别绪经过逐步变换，最后化为一片清澄，为这首小令的特色。
首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“落日”起笔，既点明黄昏的时间，又烘托气氛，重点落在“楼船”，点出别离主题。后句紧接前句，“澄江”照应“船”，“稳过”照应“楼”，“一片天”照应“落日”，过渡和呼应极为妥贴、平稳。“一片天”既可是落日之实在背景，又可是江天，落日映照水中，波光粼粼，则上下相映，已成一体。“稳过”的“稳”建立了“楼船”和“江天”的关系，也流露了作者对待离别的情绪基调，则由“落日”和“江天”所构成的一片美景不会因人物的情绪波动而破坏。
次句由景及情，点出别离的主角——使君和客。在两方的情意之间，重点在使君的“留”，“依然”使时间向过去延伸，则又交织入使君和客许多言辞之外的因缘，也就是“留意”之所以值得“珍重”。所留之意虽依然，但已不得不别，“一川”即前句的“澄江一片天”，而“别”接应“稳过”，空间距离已悄悄推开，时间也悄悄转换，“落日”转成了“风月”，时间已由黄昏过渡到前夜。
转入下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“留意”经“别”的过渡转为“离绪”，留别至别离，视角已转。以夜半的子时划界，夜可分前后，则“风月”当“前夜”，“永夜清霜”当后夜，景象已判然不同。“危弦”点“楼”，“幕毡”点“船”，都照应上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。
永夜是夜到深处，深处即转，即所谓黎明前的黑暗。末句立即开朗，先用“明日”点出“清晨”，后用“晴空”点出时间正在向正午进发。“明日回头江树远”是空间的进一步推移，“回头”是客的心理动作，是“离绪”的发展，但“江树远”已显出一片明朗和生机。“怀贤”点出使君和客的友谊基础为共同的志意相投，也在不自觉中流露出词作者作为忧国忧民大哲学家的身份。结句将人的视线上引于晴空，既照应首句的落日，又将感情向大境界升华。“雁字连”，是在一片清澄中显出的自然界景象，雁南飞，又将北归，人之离别，正处于自然界的物候大循环之中。
上、下阕所描写的时间是从黄昏到清晨，但这一小段时空变换是一段更大时空变换的转折点，使君和客的相会由种种因素所造成，使君和客的相别也由种种因素所造成，一别以后即属不可知，也许永远不能再相会，这就使词作所描述的小段时空变换有了特殊的意义。词作中时空虽步步变换，但上阕点出“留”，下阕点出“连”，已自然接续成“留连”二字，则人物的感情非“别”所能致。整首小令虽描写黄昏到清晨，但由“明日”一词可知下阕所写全属设想情景，而全词的时间中心点只是“风月从今别一川”的“今”，使君和客二人的感情通过“今”而相合，则一刹那已凝住永恒。
朅来坐逆旅，俯仰空太息。
吾人当代秀，文章擅华国。
分携仰四载，复此见颜色。
匆匆示及款，归程忽云逼。
愿君因索涂，为我指南北。
金门与玉堂，努力事登陟。
閒将咫尺书，因风寄相忆。
陈本太姬封，卒以夏姬乱。君臣同宣淫，父子并遘患。
直谏泄冶死，诈忠巫臣窜。郢兵讨少西，昊墟且为县。
呜呼女戎祸，陈祚仅如线。馀波及羊舌，伯石实首难。
我行径株林，怀古一兴叹。流波似当时，惟有城东涣。
燕台风月不曾孤，爱写吴山入画图。威凤偶然来阿阁，白鸥原只恋江湖。
幽州古招提，只瞻慧日相。几经龙汉劫，依然尚无恙。
似现不坏身，来诠秘密藏。千花拥云龛，九龙盘玉帐。
容光若雪海，晃朗不能望。闻昔目犍连，运神摄巧匠。
三返忉利天，审谛始营创。坎坎伐檀声，人天悉和畅。
相具三十二，庄严绝依傍。仗兹接引手，拯溺迷津上。
皓月临太空，万川皆一状。视为身外身，所见即孟浪。
文殊本无二，焉用辨真妄。试参光明经，一空生灭障。
八难暨三途，种种可尊尚。我拟谢尘羁，初地早回向。
买取鹅溪绢，绘此胜鬘样。石堂梅万株，香火长供养。
非徒烦恼除，兼得寿无量。海山潮音中，松云一鹤放。
忆昔长安门，良朋盛尊俎。车马疲往来，犹自兴飙举。
所幸生同时，不必托同土。焉知造物心，精华忌完聚。
南庄一寸晷，荒筵竟千古。后来虽日长，此乐万难补。
凿石新成径，临流旧结轩。城边飞盖驻，树杪凤台存。
融雪滋花色，微风送鸟言。夕阳未归去，垂钓待鱼飧。
满世庾尘遮不得，聊将醉墨洗乾坤。
一年难得清秋节。无花菊有枝堪折。把酒共题糕。兴犹湖海豪。
短长亭点缀。近远山明灭。归意满江楼。凭栏一醉休。
尽室遁江村，乍归未识路。却问路旁人，为指门前树。
痴儿各长成，有弟亦同住。病妻久卧床，淹淹迫岁暮。
独客苦思乡，还乡如客寓。二亲掩重泉，凄清感霜露。
回首望禾江，旧庐杳无处。信宿不遑安，又复出门去。
霜林遥望灿瑶华，红树依稀景倍加。双竹肩人添逸兴，淡烟疏雨付诗家。
