少年游·并刀如水

译文

注释

　　此词上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙；下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者实写，用实物烘托室内温馨气氛；后者虚写，以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏。

　　上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。

　　“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

　　“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

　　下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。

　　“低声问”一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。

　　这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。

　　词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。

碧松阴底大江边，两岸猿声更悄然。落日乱云迷远近，无心重理钓鱼船。

投笔文场日未西，春蚕食饱速于飞。充庭不是无前列，从此元江九肋稀。

宜春客舍无一席，古观独眠不能夕。破屋飕飕人雨立，空林啧啧蛩夜绩。

青袍白马郡督邮，晨门过我鸣前驺。不求五斗彭泽米，且卧百尺陈登楼。

去邪来邪，就而视之，纷何被被其徘徊。寤邪梦邪，就而视之，包红颜其弗明。

步傩傩者谁邪，就而视之，风何萧萧其蔽帷。

柳覆崇垣水护门，不依邻舍自为村。何缘却近山陵道，日夕时闻车马喧。

曝书忽见故人书，猛觉虚光未扫除。只此心情犹昨昔，居然三十竟何如。

惯愁出入公超市，小付生涯范粲车。白日青春花气午，不多时梦尚蘧蘧。

剧辛乐毅已尘埃，突兀昭王百尺台。多少涓人求骏马，黄金能不待君来。

方怀谏草侍螭头，复捧桐圭问鹢舟。五色春云天上节，一帆明月水边楼。

丰城剑合双龙气，银汉槎悬万里秋。归向高堂行庆酒，承欢最羡锦衣游。

久不观陶诗，彷佛如前生。忽此迫重九，意是渠所名。

我方卧病中，斋居忘昏明。不知檐雨落，但觉奔涛声。

两儿绝可怜，弱者才五龄。深悯乃翁惫，取酒前为倾。

岁月已如许，我衰难复荣。但愿此可安，闾里无异情。

何必议徙居，终焉计将成。

云自无依鹤自孤，此生谁信有穷途。干戈二十年来客，留得残骸傍酒垆。

暮春之月，春服既成。阳升土润，冰涣川盈。馀萌达壤，嘉木敷荣。

后皇宣游，既宴且宁。光光华辇，诜诜从臣。微风扇秽，朝露翳尘。

上荫丹幄，下藉文茵。临川挹盥，濯故洁新。俯镜清流，仰睇天津。

蔼蔼华林，岩岩景阳。业业峻宇，奕奕飞梁。垂荫倒景，若沈若翔。

黄金缕水细粼粼，葑合平池绿似云。鹦鹉无言初病瘴，丁香不结又经春。

行稀蜡屐留前齿，坐久玉琴生断纹。几度凭栏愁举袂，春花半作庾公尘。

穷尽卖文钱。拥雪高眠。近来生计等秋蝉。经卷药炉萧瑟甚，斗室如船。

消息问梅边。蜡屐无缘。嫣红双穗烛花然。次第春风还到也，明日新年。

花雾冥冥动远思，春葱按遍玉参差。银河不隔红窗路，坐到东溟月上时。

心事悠悠逐去鸿，梦魂渺渺入西风。无边木叶无穷恨，一夜秋容满镜中。

金铺闲掩绣帘低，轻打银筝坠燕泥。忆昔花间初识面，倚屏无语捻云篦。

除夕迎春，春朝岁旦，百年难遇今年。瑶枝琼树，光映满堂前。

无奈风鬟雨鬓，何心去、剪胜争妍。思前事、雪堂分韵，黛笔拂云笺。

围炉帘半捲，裁冰煮雪，绣坐香眠。正繁华时节，月媚花娟。

多少悲歌冷暖，黄梁熟、一笑茫然。今惟有、闲身尚在，子孝与孙贤。