画堂春·落红铺径水平池

译文

注释

　　该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

　　词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。

　　杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

山前雨歇日初升，盘道穿松出雾登。匝地湖光连海曲，垂天云影落吴兴。

遥遥上古湖蝉蜕，澹澹秋空纵鸟凭。周览便辞高阁下，几时重宿看神灯。

章皇握乾符，武功燀旁魄。孚斋春昼长，游艺眷图籍。

泉壑穷窈窕，烟云罗幽赜。宝绘赐近臣，往往等球璧。

常从青箱堂，奎藻睹赫奕。营丘及河阳，到眼堪一掷。

想见忧勤暇，胜情寄山泽。戏作渡水牛，生态妙盘辟。

肉怒垂星圆，筋突阴虹直。脰似满黄钟，角堪扣白石。

弹指九牛毛，森疏如刻画。水波稍演迤，浮鼻未没脊。

仿佛绿杨风，掩映春芜碧。神武十八载，文教洽重译。

干戈与弓矢，包用黄牛革。《小雅》赓宣王，尔牛何湿湿。

旐旟牧人梦，考牧周官职。应知翰墨余，与世登衽席。

龙髯去已远，讴思遍荒僻。云汉烂天章，典谟布方策。

圣主念绍庭，率由正无射。小臣沐皇风，流涕记飞白。

秋风萧萧兮白云晶晶，草木黄落兮鸿雁于征。兰可佩兮菊可餐，遗佳人兮汾之干。

挟飞龙弓下中流，横大波兮放远游。灵偃蹇兮翳日来，憺容与兮纷裴徊。

顾帝京兮何壮哉。

幽人吉素履，佳瑞应精诚。萧萧衡门下，珍木为之荣。

连理出高干，交阴庇前庭。顾恐俗未知，天方表其闳。

太邱往千岁，慈孝复腾声。谁言报施远，有若昼夜明。

世悲上留田，吾慕董生行。作诗寄南州，且以慰父兄。

皇王讫录兮炎祚微，搀抢熻歘兮旄头南飞。风尘蔽野兮孤城危，大事已去兮臣将安归。

沦渊澄澈兮照臣之心，举家徇义兮无愧古今。宋社既屋兮孰为讨寻，令人慨念兮涕下沾襟。

学宫之旁兮有祠，桂树松阴兮参差。青衿济济兮瞻拜以时，神其有知兮归来无迟。

春雨接梅雨，便有水潦忧。乞晴今几日，又以悯雨求。

田苗虽向槁，尚冀什一收。政恐穫稻月，沛淫不能休。

浮云起太行，六合须臾间。清风相汲引，吹我渡榆关。

岁旱不成雨，悠然归故山。向来无心出，亦复无心还。

远烦二子念离深，江阁斜阳每对吟。岂料诗中千里客，也能来此共登临。