词的开篇两句是作者对春去的叹息。“池上”一问横空而来,充满了惋惜、无奈和迷惘。接着作者描写漫天的“落花飞絮”,背景也正是在“池上”。这些漫天的落花飞絮,飘洒下来,纷纷扬扬,坠落往池面上,随水流逝。而对这样一幕场景,滴居、漂泊多年的秦观,内心自然会涌起无限的春愁。这种“春愁”,不再是某些婉约词人所抒写的闲愁,此时在他心中的”春愁”,不仅有对岁月流逝的哀叹,更有对功业无成而生命渐渐走到尽又的无限悲凉。“孤馆”“梦断”二句,正是表现这种悲凉。“梦断”二字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时一瞬间的所见。从下文还可以知道,作者醒来时才刚刚“五更”,天方微亮,“悄无人”正符合此时的场景。词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来,发现自己仍旧是在“孤馆”之中,身边没有亲人也没有朋友。放眼望去,屋外一派春去的落莫,此情此景,引发作者无穷的哀伤。
于是词人孤寂地坐着,静静地感受着哀伤,”无绪,无绪”四个字,把这种哀伤如吟唱一般地表达出来。“无绪”是“无奈”,是“无计”,是“无情”,是“无聊”,种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九:“东坡言《如梦令》曲名,本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。嫌其不雅。改名《如梦令》。庄宗作此词.卒章云‘如梦,如梦,和泪出门相送。’取以为之名。”《如梦令》这一词调的命名,正是因为下阕这两句,因此词家用这一词调时,往往在这两句上费尽心机,比如李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》用“知否,知否”,形象地写出疑问与感伤的语气,为人所激赏。秦观的《如梦令·遥夜沉沉如水》作“无寐,无寐”,非常警醒、精练。而此词中,“无绪,无绪”同样极为含蓄深沉,丝毫不逊于前人后人。
“帘外五更风雨”具有象征意义。作者在美梦破碎之后心绪不宁,听着帘外的风雨,预感到更坏的厄运将要到来。全同以此作结,显得极为绝望,可见这一时期秦观的思想。这一句同时也交代了整首词发生的时间、背景,读者因此可以知道,上文所描写的“落花飞絮”等场景,都是在五更时候,都是在风雨之中,更添一份落寞悲凉。
竹死不变节,蕙焚尚馀馨。秉性有恒操,墆物非至情。
左崦结层构,中园穿空冥。井花遥上白,风影时献青。
筑灶试丹诀,濡毫誊酒经。一为缨笏累,殊嗟神府扃。
事去虑将澹,感来心已醒。薨薨哀饥鸢,累累叹冻蝇。
逝将命脩驾,薄言旋故坰。㪺秾浇阳卉,泛碧破阴苹。
观化验群品,褰襟咏三精。情素谅已展,爵服吾何营。
玉涡檀晕自生妍,绿帻青鞲正少年;恰是双星银汉渡,风流却占一旬前。
舍爵颓然饮中仙,夜归一苇航深渊。长歌扣舷天上坐,起舞失脚水底眠。
未省渴羌笑肉动,会令鼹鼠惊腹便。布帆无恙急藏去,明年更试春江船。
我家挂出西山图,上有西山下西湖,主堂见者怒气粗。
问客何所怒,何得生此嗔。纵使撑天拄地无比伦,古人局量非今人。
鏬间虽添两秃松,孰与远势开心胸。银山铁壁皇陵东,彷佛下走追无龙。
一曲一折苦不易,可怜片素腾云气。落花冥冥万壑静,白日杲杲千岩碎。
森沉不见雷霆仗,照烁尽压金银寺。回思开疆帝秉钺,燕山突立五凤阙。
锦绣离宫巀嵲入,龙欢水戏沧溟竭。君不见辇道哀湍泻,松柏摧枯虎出没。
至今守僧住湖傍,琉璃涌动鼋鼍忙。事关体统画合讳,点缀半露还半藏。
伊昔休沐屡憩此,耳边尚戛金琳琅。上林花艳何所无,东风只恁吹西湖。
夹岸小杏欲烂熳,骑驴纱帽西郭途,同行康何咸我徒。
秪须十钱买尺鱼,旋挑土荠甘如酥。朝来青,暮望湖,紫衣行童随挈壶。
大者鼓簧小吹竽,烂醉花下鸟每呼。汝曹何处吾已翁,十年独看梁园红。
伤心痛定忍复说,回首万事真匆匆。呜呼故旧离合谁,独无使我不悲堂上图,使我不悲堂上图。
收将残照,衬作飞霞。征帆千尺向归鸦。思亲万里,望故苑,被云遮。
听风外、城头鼓挝。
身在异乡,为逐客,恨天涯。书行绿树罩黄沙。弹丸黑子,因战后,长荒葭。
空留得、三两人家。
移来画里,看亭亭袅袅,东风难捲。帘角墙阴曾省识,横把月明界断。
如此朦胧,者般黯淡,幽梦谁为伴。悄然无语,夜深飞上窗畔。
遥忆几曲栏杆,几重台榭,几处闲庭院。非雾非烟香气袭,望去模糊一片。
满地春痕,露凉风紧,心事添凄惋。西楼月落,化为云气而散。
淫奔谁氏女,少好正青春。欲窦一以开,而宁顾其身。
踰墙期所私,钻穴召比邻。恶少竞相逐,兄弟不敢嗔。
马蹄松柏下,鸡鸣风雨晨。绥绥自求耦,往来岂辞频。
脂肤湿香汗,瓠齿含朱唇。精神照秋水,秀丽惊鬼神。
我行偶见之,伤心泪沾巾。颓风不可挽,凭谁振彝伦。
一剑光寒山外山,半空星挂斗牛閒。江分九派东南去,云在双孤大小间。
风雪更番传岁暮,梅花消息动乡关。石钟曾有髯翁记,可为参寥选韵还。