起两句总叙,写词人泊舟之处,用的是倒装手法。《楚辞·湘君》中有:“桂櫂兮兰枻”、“荪桡兮兰旌”句,即用桂木做的櫂,用兰木做的枻;或用荪草饰的桡,用兰草饰的旌旗,都是形容湘君所乘船的装饰。这里用“兰桡”代指木兰舟,暗指这一带正是当年骚人屈原的兰舟所经过的地方。这两句是写他从处州贬来郴州时,曾乘船经过清澈如蓝的千里湘江,犹如在步当年骚人屈原的足迹,在千里潇湘水上走着迁谪的苦难历程。词人和骚人,通过“千里潇湘”这一今古长流的中介,白然联系起来。从一开始,词中就引入了楚骚的意境与色调。
接着三句写泊舟湘江夜景。写这时月升中天,风停息下来,因为夜深,看两岸花草上露水开始凝结,在月光照射下晶莹透亮。整个潇湘水面是平静的,没有风也没有浪,满天星斗正浸泡在江水里,星星冷得似乎在发抖,写出了深夜的寒意。这是移情写法,把人的冷意由“一天星”表现出来。
词的下片写情。开始两句写词人泊舟湘江浦,独自靠在高高的樯杆上,静静地倾听远方传来的湘妃清冷的瑟声。“妃”,指湘妃。传说潇湘一带,是舜的两个妃子娥皇、女英哭舜南巡不返,泪洒湘竹,投湘水而死的地方。又传二妃善于鼓瑟,《楚辞·远游》有“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”特定的时地,触发了词人的历史联想,从而写出了这潇湘之夜似幻似真的泠泠瑟声,曲折地透露出寂寞凄冷的心境。
接着第三句,进一步描写对瑟声的感受,湘妃的瑟声是清凉哀怨的,抒发了她们对舜帝思念的深情,这是古今有情人共同的心声,不仅是湘妃的,也包含了词人的幽怨。词的歇拍两句,写听完曲子,抬头寻找湘妃,她已悄然不见踪影了,只有江岸无数座青青山峰巍然耸立,更进一步写出词人的怅惘之情和刚毅不屈的性格。 结尾全用钱起《省试湘灵鼓瑟》成句,但却用得自然妥帖,仿佛是词人自己的创作。它写出了曲终之后更深一层的寂寥和怅惘,也透露了词人高洁的性格。
这首词和作者以感伤为基调的其他词篇有所不同,尽管偏于幽冷,却没有显得气格羸弱。全篇渗透楚骚的情韵,这在秦词中也是特例。
辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?
关辅遗民意可伤,蜡封三寸绢书黄。亦知虏法如秦酷,列圣恩深不忍忘。
长离飞从丹穴傍,刷羽渤澥赍扶桑。旦经昆崙莫砥柱,玉山之黍聊充肠。
历览五都遍九土,一朝翩然归女床。夫子故家本山阳,憔悴一官才故乡。
时人等闲得重糈,君家扑满无馀藏。相逢海上真偶尔,毕趣论心良慨慷。
不无幅巾迟萧散,况有逸爵挥淋浪。酒酣调笑不嫌靳,共指■■饥鸢翔。
萧晨八月渚红香,水风泛入客衣凉。溪头艇子送急桨,轻赍谁识王阳装。
恨无佳设缀行色,匣剑欲解惭非良。淮山刻作秋来瘦,淮水刮眼清如霜。
谢公何日东南下,别浦应寻临汝郎。
袖惹飞烟绿鬓轻。翠裙拖出粉云屏。飘残柳絮未知情。
千唤懒回佯看蝶,半含娇语恰如莺。嗔人无赖恼秦筝。
山径萦迂草树重,参差茅屋乱烟中。斜阳晚饭行人断,无数牛羊一笛风。
三家聚钱买一犊,晴雨无分轮次牧。跳梁穿鼻不牵犁,意欲养渠筋力足。
今春教熟初下田,靷鞅在头?在肩。叱之则行呵则止,终朝一亩宁烦鞭。
西来忽来答剌罕,却恨牵逃逃不远。左驱右逐拽下山,缚向旗干得银椀。
三家聚哭无奈何,一人扶耒两人拖。新秧节出田草多,犊乎犊乎还遇时苗么。
大雅久沈沦,老成俱寂寞。当代仰哲人,此地宗伊洛。
弱冠扬骏声,幽奥穷坟索。文藻丽班扬,风流迈李郭。
德辉固冲融,高怀复磅礴。素履难具陈,古人恨不作。
岁晚慕隐沦,散发卧丘壑。变化叹犹龙,腾骞迅孤鹤。
讵意动华时,未遂颍箕乐。远谢苏门隈,燕蓟暂栖泊。
山水失主人,孤云将焉托。遥望子云亭,松花自开落。