南歌子·香墨弯弯画

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

译文

注释

　　闺怨是中国古代永恒的文学题材，因为那时候妇女地位低下，交通不便，男子为名缰利锁所牵绊，导致很多女子不得不经常承受独守空房的痛苦。秦观这首词在内容上虽然没有多少新意，但是艺术成就很高。词的上阕色彩鲜明，和下阕的冷落荒凉恰成鲜明的对比，很好地衬托了离人的孤寂，可谓一篇描写闺怨的佳作。

　　词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这应该是在刻意为某人而为。分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。

　　词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展，写景之外，别寄幽情，抒发人去楼空、青春虚度的情思，是全词抒情的中心。“风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“花飞”二字尤其触目痛心，融凄惨的感受于寻常之景中，大有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”之意，简洁而含蓄。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

　　纵观全词，上片绮丽香艳，下片凄清淡远，而又以情上下贯之。全词语言清丽，语意婉约，体现了鲜明的艺术风格。

我爱山居好，田园在力耘。樵歌风外断，猿啸月中闻。

舴艋夜招鹤，辘轳晓汲云。久惭呼处士，未必应星文。

江左周瑜，年少日、雄姿历落。记十载、霜飞獬豸，风生台阁。

宦迹遽如春梦短，人情剧似秋云薄。旧平泉、早付绿苔生，都非昨。

问鲍子，今难作。怜弱女，凭谁托。赖同官偏念，曩时花萼。

高谊漫言齐偶大，华堂定让韩居乐。翟公门、一曲鼓求凰，惊罗雀。

元运昔告衰，真人起淮甸。车书际番落，日月光㝢县。

久道化乃成，耄期驾方晏。飞龙太清表，蜕骨钟山巘。

佛锡让甫成，龟玉瑞先现。紫气昼夜腾，祥云蔼千变。

恍惚列圣朝，趋跄百僚见。干纲既北振，坤维永南奠。

衣冠不出游，樽俎时勤荐。

永巷疏林栖鸟还，幽花蔓草惨荒烟。悄无人语寒食后，时有雨点黄昏前。

孤坐何从得言笑，一樽不复论圣贤。酒酣缩首絮衾底，屋头浩浩南风颠。

招魂听我楚人歌，人命由天天奈何。昔感松醪聊堕睫，今看麦饭发悲哦。

长沙论直终何就，北海伤豪忤更多。曾藉南窗逃蕴暑，西山松竹不堪过。

屹立东南一柱齐，悬空栱桷尽翚飞。雄吞二景开黄道，远接三辰入紫微。

春树已随辽鹤返，秋云不隔塞鸿归。长安只在蝉蜒处，莫向西风赋落睴。

昔在泉州住，将军每见招。春云山对屋，夜雨水平桥。

池鸭穿荷叶，溪鱼上柳条。禁城钟鼓起，车马晚萧萧。

百年礼乐卯金刀，忍把鸿名冠伪朝。树上一声休也曲，路人犹自怨鸱枭。

常时寒已收，今兹阴尚结。惜此艳阳天，尽付萧骚雪。

穿花适自乱，杂雨讵成洁。独有灞桥人，诗思益清绝。

云顶峰崛奇，金渊水清写。勉从山水游，切勿轻民社。

窗中曙，花早飞，
林中明，鸟早归。
庭前日，暖春闺，
香气亦霏霏。
香气漂，当轩清唱调。
独顾慕，含怨复含娇。
蝶飞兰复熏袅袅。
轻风入裾春可游，歌声梁上浮。
春游方有乐，沈沈下罗幕。

台山路坦平，婆子苦商量。赵州勘破了，清风满大唐。

晓风清、滟滟待潮生，潮落始行舟。正鸡声茅店，孤城断角，欹枕悠悠。

偶尔掀篷一笑，起舞也风流。问谁人领取，此景清幽。

极目长空杳霭，但寒烟衰草，江练明楼。羡双双白羽，天水共沉浮。

待乘桴、渐穷湖海，莫思量、锦缆与鸣驺。菰蒲里、烟波钓叟，与子为俦。

闻说湖亭又一新，不徒行乐乐斯民。水光剩占鸥鹇地，人意常同桃李春。

试展画图清俗眼，况专閒席傲天真。使君已陟螭头贵，应为烟云入梦频。