南歌子·香墨弯弯画

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

译文

注释

　　闺怨是中国古代永恒的文学题材，因为那时候妇女地位低下，交通不便，男子为名缰利锁所牵绊，导致很多女子不得不经常承受独守空房的痛苦。秦观这首词在内容上虽然没有多少新意，但是艺术成就很高。词的上阕色彩鲜明，和下阕的冷落荒凉恰成鲜明的对比，很好地衬托了离人的孤寂，可谓一篇描写闺怨的佳作。

　　词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这应该是在刻意为某人而为。分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。

　　词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展，写景之外，别寄幽情，抒发人去楼空、青春虚度的情思，是全词抒情的中心。“风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“花飞”二字尤其触目痛心，融凄惨的感受于寻常之景中，大有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”之意，简洁而含蓄。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

　　纵观全词，上片绮丽香艳，下片凄清淡远，而又以情上下贯之。全词语言清丽，语意婉约，体现了鲜明的艺术风格。

生业清谈外，浮名痛饮馀。谁令力如虎，坐使食无鱼。

壁冷犹鸣剑，床空未卷书。呻吟待河润，秋柏只遗墟。

栏楯浮空去。划玲珑、榴皮石发，青红无数。看尽宣和风景好，又看宫娥北渡。

有多少、梨花夜雨。西望铜驼荆榛里，算千秋、老辈惟吾汝。

晋宋事，总尘土。

鸿濛一气凭㪺取。蹑丹梯、千盘百级，上通元圃。根插中原维地轴，其下黄河一缕。

曾经过、怒潮煎煮。无限西风神州恨，倩相轮、做尽兴亡谱。

铃铎响，自相语。

溪谷何清凉，回风以飘忽。荷襦易凋零，不如服狐白。

旷土贵和同，蝉蜕仲尼迹。凛凛冬冰凝，何如春冰释。

我已秽玄珠，离娄不能识。我已摧号钟，师旷不能绎。

美人如游龙，纤腰日玄折。一低而一昂，人以为臣妾。

落景逗秋思，深潭澄夕氛。金梯拂萝月，苔泉镜中闻。

但觉灵境幽，都无浮世纷。白鹿知閒游，呦呦清溪濆。

焚香鬼谷暝，辍棹花源分。莹神写冰弦，石床梦氤氲。

而我烟霞侣，今随鸾鹤群。唯馀瑶华音，山水同清氛。

华顶何寥寥，我行多白云。长歌采三秀，不堪持寄君。

深谈往往见沉思，老屋东头下榻时。心妙故知为静者，兴酣时复一中之。

暮年兄弟如君少，高世襟期敛手宜。凄绝人琴竟何往，重来忍见子猷悲。

万壑摇苍烟，百滩度流水。下有骑驴人，萧萧吹冻耳。

拜揖清光咫尺间，彫舆欲动更移班。蓬莱不动鳌头稳，阊阖未开天上閒。

老去一官羞简策，春来归梦满淮山。自惭衰病独随俗，醉逐游人月下还。

霸业争驱孰后先，葵丘一会更无前。如今谁是排纷者，那有先生似仲连。

先生节操古人同，每叹清时老不逢。东海眼穿华表鹤，西风泪尽鼎湖龙。

家贫已觉交游少，地僻应忘礼数慵。独有风尘老羁客，时时杖履许相从。

云停碧落桂飘香，竹肉齐声起后堂。壮士尊前惊变徵，美人帐下怨清商。

绕梁何处传新谱，擪笛谁家傍短墙？流落江南老词客，还思天上咏《霓裳》。

独房莲子没人看，偷折莲时命也?。若有所由来借问，但道偷莲是下官。