泗州东城晚望

译文

注释

　　这是一首写景诗。画面的主色调既不是令人目眩的大红大紫，也不是教人感伤的蒙蒙灰色，而是在白水、青山之上蒙上一层薄薄的雾霭，诗人从而抓住了夕阳西下之后的景色特点，造成了一种朦胧而不虚幻、恬淡而不寂寞的境界。这种境界与诗人当时的心境是一致的，正如刘勰在《文心雕龙·物色》篇中所说：“山沓水匝，树杂云合，目既往返，心亦吐纳。”

　　据《元和郡县志》记载，唐代开元年间（713-741），泗州城自宿迁县移治临淮（在今江苏盱眙东北）。北宋乐史的《太平寰宇记》说，泗州南至淮水一里，与盱眙分界。到了清代，州城陷入洪泽湖。诗人当时站在泗州城楼上，俯视远眺，只见烟霭笼罩之下，波光粼粼的淮河像一条婉蜓的白带，绕过屹立的泗州城，静静地流向远方；河上白帆点点，船上人语依稀；稍远处是一片丛林，而林梢的尽头，有一抹淡淡的青色，那是淮河转弯处的山峦。

　　前两句着重写水。用了“渺渺”二字，既扣住了题目中“晚望”二字，又与后一句的“夕霏”呼应，然后托出淮水如带，同孤城屹立相映衬，构成了画面上动和静、纵和横的对比。舳舻的原意是船尾和船头，在这里指淮河上的行船。诗人可能是嫌全诗还缺少诉诸听觉之物，所以特意点出“人语”二字。这里的人语，不是嘈杂，不是喧哗，而是远远飘来的、若断若续的人语。它即使全诗的气氛不致于沉闷，又使境界更为静谧。唐代诗人卢纶《晚次鄂州》诗说“舟人夜语觉潮生”，为“舳舻”句的出处。

　　三四两句着重写山。在前一句中，诗人不从“山”字落笔，而是写出林后天际的一抹青色，暗示了远处的山峦。描写山水风景的绝句，由于篇幅短小，最忌平铺直叙，一览无余，前人因此这样总结绝句的创作经验：“绝句之法要婉曲回环。”（元代杨载《诗法家数》）对此中“三昧”，诗人深有体会。在他笔下，树林不过是陪衬，山峦才是主体，但这位“主角”姗姗来迟，直到终场时才出现。诗的最后一句既回答了前一句的暗示，又自成一幅渺渺白水绕青山的画面，至于此山本身如何，则不加申说，留待读者去想象，这正符合前人所谓“句绝而意不绝”（《诗法家数》）的要求。

　　秦观以词名世，他的诗风清新婉丽，和词风颇为接近，所以前人有“诗如词”、“诗似小词”的评语。就此诗而言，“渺渺孤城白水环”之于“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，“林梢一抹”之于“山抹微云”，“应是淮流转处山”之于“郴江幸自绕郴山”，相通之处颇为明显。但此诗情调尚属明朗，没有秦观词中常见的那种凄迷的景色和缠绵的愁绪。

故人相约碧溪行，风雨何期别恨生。远树白波孤棹没，空林黄叶宿寒轻。

谢公独得东山趣，郑子应惭谷口耕。安得手杯同潦倒，远寻瑶草到蓬瀛。

仰高排奡玩清圆，学力卑摧旧判年。后进或夸金掷地，前修犹是斗横天。

晚规省语安衰病，暇复分题搅醉眠。祇有君诗追古作，未忘缃素遣儿传。

秋怀谁写，听一声金缕，同倾芳酒。娇啭林莺，圆累珠串，春在碧罗云袖。

宫中磬簧齐发，字外五音何浏。坐闲友。道江南风月，此声无有。

回首。伤离久。三叠阳关，不到青青柳。得意石州，片帆云影，翻动海山明秀。

风流故家未减，自笑杜陵衰叟。再相遘。卷中人正好，崔徽消瘦。

苍苍落月井梧西，睡觉幽人自卷帷。只有林莺知梦断，晓庭人静语移时。

兴来浩饮渊明酒，醉后豪吟太白诗。独坐独行芳草地，半晴半雨落花时。

屠沽惭壮士，文绣贵山郎。气习虫鱼族，风流雁鹜行。

从时多俯仰，吊古独悲伤。无奈连宵雨，蜗牛上石床。

南州理秋祓，嘉节协乾阳。爰与幕中友，临眺涉崇冈。

维时天气肃，芬菊已沾霜。雷雷风振谷，凄凄日在房。

高云敛楚岫，曜景游川梁。微径出丹林，列坐泛金觞。

佳宾未会合，良会安可常。英曹幸文雅，献酬宁计行。

预恐还吹帽，烦君戒太康。

白鹿仙车去，无人猎古台。空馀烟峤月，曾照越王来。

菀彼莞草，其色芃芃。厥土之宜，南海之东。

竹径松门积翠攒，岧峣飞阁耸云端。一声清磬随云度，数点遥山卷幔看。

问字客来虚讲席，悟禅人去冷蒲团。苍茫诗思凭阑处，落日归鸦暮色寒。

亚字红阑帘影绕。莫倚层楼，楼外垂杨道。极目天涯关塞杳。

烟痕绿染江南草。

风气如云窗影袅。无奈啼鹃，唤得春归早。残梦初醒寒料峭。

闲将佳句调娇鸟。