画堂春·东风吹柳日初长

译文

注释

　　词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

　　词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

　　这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

　　全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒写真情，天性多情、重情。

老此安能为有无，曹会岂可当大都。弹丸脱手盘走珠，句然如此今谁如。

何人漱石枕寒青，飞鸟徘徊不敢经。却骑同登观溟涬，怀仙遥想戒真泠。

西山南浦临流阁，北树东云把酒亭。道极高明须峻绝，铁狮峰顶振风翎。

地近山南估客多，偷来番曲演鸯歌。谁将红豆传新拍，记取摩诃兜勒歌。

小立中弇鳌背，俯看䆗窱巑岏。东涧藤缘西涧，下盘花接上盘。

午烟孤起碧山崖，屋瓦参差影日斜。只隔盈盈衣带水，不知何处是君家。

社日江南眼屡经，春天峤北寄春城。双飞海燕知时节，半醉田翁舞泰平。

谩把杯盘为小饮，频催案牍况垂成。却思廉割东方朔，归遗那无动旅情。

旧事吟成枉断肠，平生我不诩情长。东风不管花开落，芳草连天自夕阳。

甑无半菽突无烟，苜草何堪佐果然。谁是开仓追没黯，空教遗种诵张骞。

祗因救死宁茹苦，只恐含悲讵下咽。食寄荒原栖在路，行人那不泪潺湲。

牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。
卷地朔风沙似雪，家家行帐下毡帘。

左掖归时日未斜，小园检校旧生涯。染裙萱草才抽叶，破雪樱桃又著花。

玉斝试斟官给草，银煎重瀹贡馀茶。西湖水色春来好，说道风光似谢家。

小斋斗大四壁立，只著匡床与瓦炉。不涉语言君识否，莫从门外著工夫。

淼淼官塘路，劳劳客子心。鸿声楚天阔，枫叶古祠深。

时讶移何速，秋怜老不禁。何当虎山月，清夜复疏砧。

一辞燕赵返故乡，匹马萧萧奔夕阳。新冢偶怜涕泪合，故人遥隔海天长。

东来鱼雁双开瞑，西望松楸几断肠。登眺有期禄不逮，满山猿鹤助悲伤。

曾逢社集到香山，醉墨淋漓翠管斑。一去白云长饮泣，独依青冢竟忘还。

神游米芾烟峦外，身在坡仙梦想间。何意远公重握手，共来花下坐禅关。