浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

译文

注释

　　这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。

　　上片首句写室内特定的景物—玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：粉汗微融，轻薄的纱衣，芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，胜似丰艳的荷花，犹如一幅美人油画，将仕女的美展现的淋漓尽致。

　　第二、三句设喻。用意用语均似“花间”派。“粉融”，意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状，不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。

　　下片一、二两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

　　此词纯用白描的手法叙述，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见“花间”遗风。

　　在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

　　首先，前后照应，自成一体。

　　比如，在词作中，末句中的“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

　　其次，描写细腻，形象生动

　　全词婉转有致，对人物的描写细致入微，从不同方面浓墨重彩，表现出独到的形象感，韵味无穷。

　　再次，比喻手法，突出特点

　　比如，词作中，“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花”这两句，词人运用了比喻修辞手法，表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。

靴纹绿净漾林影，红芰鲜鲜得我愁。却忆横塘拜新月，折荷障笑木兰舟。

蟠木不雕饰，且将斤斧疏。
樽成山岳势，材是栋梁馀。
外与金罍并，中涵玉醴虚。
惭君垂拂拭，遂忝玳筵居。

拥肿寒山木，嵌空成酒樽。
愧无江海量，偃蹇在君门。

天涯芳草就萋萋，流水无声夕鴂啼。何事戍楼鸣画角，却教边马又悲嘶。

雪里幽怀百感层，相逢聊复话年登。帐中绿酒香应醉，镵底黄精湿未蒸。

王子扁舟无兴到，谢家新句有人能。诗坛定与屏风隔，梦里高歌达未曾。

升平责望富民侯。愁损抱官囚。自家本元烦恼，闹处要钻头。

山崦寺，水心楼。去来休。醉扶归路，鼓吹鸣蛙，部曲黄牛。

南窗无事倦春妍，绣罢沉香火底眠。清梦却同飞絮杳，误随双蝶度秋千。

蓟丘道人写潇洒，烟寒兔齿石苍苍。素娥剪翠云叶乱，三十六陂春水香。

芳草平原日带曛，数声牧笛隔江闻。江空馀响随风起，剡剡归鸦落暮云。

天上鸣鸡迥不闻，城头残月夜初分。楼台爽气通三岛，环佩秋声杂五云。

阁道鸾灯供御辇，周庐龙钺护亲军。小臣章疏何由达，空望炉烟拱圣君。

云挠金距新苍鹘，草耎琼丝老白騧。春意只今无远近，玉门轻发数枝花。

万蝉收响，官柳惊凉燠。台城几行秋影，渐萎前朝绿。

词客哀时未了，自惜登临促。群山如簇。斜阳一瞬，凄绝兴亡旧游目。

因念陶公归去，斗酒怀松菊。佳节且暂淹留，那得公田熟。

天外浮云笑我，百事多拘束。安排筇竹。红萸相识，取次明年醉醽醁。

野径草萋萋，孤城返照低。万家春树里，一路鹧鸪啼。