译文与注释
译文
今天有酒就痛快畅饮喝他个酩酊大醉，明日的忧虑就等明天再烦愁。
注释
悠悠：悠闲自在的样子。
今朝：今日。
赏析
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。”这首小诗的前两句是说，一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人具体生动的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”，也就收到具体生动之效，不特是为了押韵而已。
“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。”小诗的后两句是说，今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
这两句更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的狂士形象呼之欲出。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象的独特性。这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧。“今朝有酒今朝醉”，总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。这样的情感既有普遍性，其形象又有个性化，所以具有典型意义。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。
一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。
二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。
三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“自遣”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
诗名《自遣》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
创作背景
三十载，江湖客。千万里，关山役。且付之杯酒，何愁西出。天女花边浑似剪，志公杖上平如尺。把富贫、都作一般看，何什伯。
天教国色傲春华，不肯争先伍杂花。西洛尘埃长太息，名园今属犬羊家。
恩光山水被，圣作管弦新。绕坐熏红药，当轩暗绿筠。
摘荷才早夏，听鸟尚馀春。行漏今徒晚，风烟起观津。
时事如不闻，烦襟尚郁怫。高亭一何壮，俾我遗外物。
是时夏景初，竹树雨飘拂。燕雀飞檐楹，喧争互强倔。
世纷类如此，小大何得失。始知绝群动，方外真有佛。
此地可终隐，不惟谢炎郁。逍遥鞭其后，岂恨久蟠屈。
清晖流玉宇，繁阴覆金井。露警鹤鸣馀，先生酒初醒。
松岚画松谁与匹，毕宏以来推劲敌。数尺根株一百盘，惯将拗笔摹高格。
学士壁间画五松，高枝樛结如苍龙。苍龙夜挟雷雨至，五松岳立争豪雄。
瘦蛟蟠纸多棱节，虎脊熊腰姿态绝。老干常捎三峡云，新枝已屈千钧铁。
风条露叶故依然，化工入手天无权。水墨经营极意匠，晴烟不断青?蜷。
噫嘻艳蕊浓花世所尚，吾徒冷落知谁向？无用霜皮四十围，有时白发三千丈。
愿君宝此后凋心，桃李春风莫惆怅。
秋花远移植，疏秀出精神。袅袅开临水，逢君镜裹身。
友逢同气意忘年，又值今秋皓魄圆。万仞登山休落后，千秋传业好争前。
共看曲水流觞去，渐见夕阳引鸟还。此夕天开千古眼，江河大地一时迁。
黄山临户牖，三十六峰寒。何日新安水，遥连十八滩。
自言别清境，抱琴常不弹。爱此玉窗静，凉风泛崇兰。
花前一挥手，捣衣闻夜残。新声间古调，知音良独难。
余亦辞家客，江边逢所欢。相期随海月，一卧浮丘坛。
春去不留花，青阴满山县。天生溪上林，息我簿书倦。
济世本无能，观心如有见。携瓢酌清波，三漱复三咽。
