此诗紧扣住“野”字,写出了野菊特有的风貌。
其首句“晚艳出荒篱”,意谓野菊之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了野菊的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了野菊生命力的顽强。
接句“冷香著秋水”,意谓野菊花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,野菊之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显野菊那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“野菊”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出野菊的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
其结句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
总之,此诗虽短小,但野菊之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
莫羡财多石季伦,任从闾里笑长人。五湖浪迹名终在,六印悬腰眼暂新。
且乐歌呼随沥斝,不妨文字洗留尘。年来顿觉珠玑富,万户侯家却是贫。
几摺枕屏斜,凝眸看、蕃马簇平沙。算故国楼台,许多风物,当年歌管,何限韶华。
曾记得、和烟罗幌展,映水粉墙遮。乍雨乍晴,卖饧天气,半痴半黠,斗酒生涯。
也知别来事,浑娇懒,难胜蝉翼轻纱。多管逢春不语,对月长嗟。
只芳草黏天,声声杜宇,画帘垂地,阵阵杨花。赢得无聊,小楼数尽栖鸦。
大夫元旷达,襟抱绝尘氛。香署星辰列,清班鹓鹭群。
两都看宦达,百寀重廉勤。要地能知止,危途耻策勋。
早投南郭隐,不待北山文。身向归来健,名从死后闻。
一官无厚业,诸子有馀芬。鸣瑟哀梁木,遗书落案芸。
风花虚馆榭,烟草自丘坟。野路东流水,空山岁暮云。
九原长不起,回首一怀君。
夕阳不可住,回首隔仙凡。齿漱端溪水,诗留副巉岩。
涛欺将塌岸,雨阻欲归帆。点检游山具,苍云满碧衫。
江东张翰客佗城,犀轴瑶签载共行。神骏岂期传尺素,丹青端不愧鸿名。
即看瘦影如山立,安得寒芜展足轻。支遁近来诸想尽,画图相对亦留情。
春来风日佳,千山竞冶媚。耳息鼓鼙声,神往清凉地。
西垌有招提,竹径何纡邃。把臂入云岚,衣裾染空翠。
列席梅花前,天香众广被。清芬沁心脾,虬干惊古异。
罗浮雪月时,幽况差堪儗。共是素心人,花神勿相避。
芳樽掇落英,高论参灵閟。尽此半日閒,陶然成一醉。
彦会亦难期,春游自兹始。