移居东村作

避地东村深几许？青山窟里起炊烟。
敢嫌茅屋绝低小，净扫土床堪醉眠。
鸟不住啼天更静，花多晚发地应偏。
遥看翠竹娟娟好，犹隔西泉数亩田。

译文

注释

　　这首诗前两句交待题中“移居”的地点与原因；三四句是叙事言怀，写初到的活动和感受，写居住的内景；五六句写住下之后外景的幽静；最后两句收束，是用古寺来强调东村山景实堪爱赏，且令人“发思古之幽情”。全诗通过层层推进的手法，向读者展现出一幅避世的清幽环境，字里行间透露出生活的娴静，曲折含蓄地道出移居偏地的快感。

　　从这首诗可以看出作者善于写一种极为幽静的情趣。首句一问点题，也有力地领起全篇。“避地”在古诗中多指避乱或逃避世俗的干扰。从王庭珪的历史看，两层意思都有。这句交代题中“移居”的原因。下面都就这句生发。“青山窟里”回答“深几许”的问题。“起炊烟”点明村字。避地避到“青山窟里”，既表示避地之深，又暗示生活必然有新的困难。

　　三四两句就回答这样的问题。低小前下一“绝”字，可见其简陋。但为了避地，绝不敢厌弃。屋里连个绳床都没有，只是一个肮脏的土床，但扫干净了照常休息。“绝”字是入声，按正常的规律应是平声，下句“堪”字本该仄声却用了平声。晚唐以来常有这种对句，使人从音节上也产生一种峭拔的感觉。这三四两句是叙事言怀，写初到的活动和感受，写居住的内景。

　　五六两句写住下之后外景的幽静。六朝王籍《若耶溪》有：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之句。王安石翻案说：“一鸟不鸣山更幽。”此诗第五句又把王安石的诗翻过来，比王籍的原作更加开阔深沉，“青山窟里”远离尘嚣，天本来就静，加上“鸟不住啼”就显得更静了。因为没有外界的干扰，所以鸟能够不住地啼。王籍两句是一意，这里一句却有两层，从鸟到天，人的感觉自在其中。六句从视觉写僻远幽静。因山地气候之寒，花也开得较平地晚。作者是从“花多晚发”推测到地处偏僻。“应”读平声，是推测之辞。这句“地应偏”也是强调幽静，不含贬义，和首句相呼应。外间花已落，这里花方盛开，这种“花多晚发”反而是难得的美景。白居易《大林寺桃花》说：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”读到“花多晚发地应偏”就很容易使人想起白居易这首诗的意境。这五六两句写外景近处的幽趣。

　　最后两句，作者从近处的“花多晚发”向远处望去，隔着几亩田处，一丛娟娟的翠竹临风，原来那是古西泉寺的遗址。这个句子作者用“犹隔”二字，一方面写在望中，一方面表现急切往看的心情。“天下名山僧占多”，凡山间寺庙多取美好的风景点。作者用这两句收束，是用古寺来强调东村山景实堪爱赏，且令人“发思古之幽情”。这样就把前面一联的写景推进一步，使前半首所写避地东村的得计显得更为酣畅。

　　这首诗作者只通过叙事和写景来表达移居之快感，而不用直接抒情赞叹的方式。一起直截了当，唤起全篇；一结曲折含蓄，耐人玩味很自然地交代了题下的自注。在王庭珪写幽闲境界的七律中，这一篇是值得称道的。

　　王庭珪秉性耿直，只做过茶陵丞之类的小官，且与上司不和，看到时世无道，便于宣和末，“无宦游意，学道著书，若将终焉邑有卢溪，筑草堂其上，乡人号卢溪先生。”（《宋名臣言行录》）这首诗大概就作于其隐居避时之时，写诗人为避乱或逃避世俗干扰移居之事。

可是行云有意，故把纤阿，一轮推落。飞入南窗，次第穿帘度幕。

霓裳弄影，金波堪挹，绡帐生寒，冰壶初濯。遍处笙竽俱静，香雾空濛，冷浸半床弦索。

正值梦回酒醒，旅中单枕眠乍觉。便欲乘风去，向琼楼玉宇，细听仙乐。

嫦娥应是，笑人长恁寂寞。十年前事，心儿上、忆分明如昨。

此时此夜，怎许人睡着。

茶熟香微冷竹炉，芙蓉的的向人孤。谁能蘸笔西湖里，貌出孤山宝石图。

兖州宅西有古桧，十寻度高百围大。生理成全不增长，半枯半荣常常在。

游人相与疑汝年，桧不能言聊臆宣。百番桃李香扑地，一辈蒲柳长参天。

束薪寻斧不旋踵，种子著花还比肩。老身寂寞无颜色，犹有黄鹄来枝侧。

向来观悬瀑，披袂飒秋风。耳目岂不广，历览意未穷。

□□缘回磴，倚杖睨危峰。乱云交壁翠，石窦泻泉红。

微㳙初濆涌，稍稍入幽潨。汇为百尺波，俯瞰千仞砻。

静光沉斗纬，上与银河通。爱兹尘外境，顿觉心神融。

踟蹰慰烦倦，坐久超鸿濛。顾谓后来子，形役徒冲冲。

川上有孤叹，万古集虚衷。

日月总消杯杓里，江山都落钓船中。何人相对苦不饮，应是行吟泽畔翁。

地拱皇陵松柏深，君王法驾几时临。汉宫甘露曾闻昔，周室丰年岂自今。

太史已删金匮露，词臣应制凤台吟。忆陪仙仗千官入，春日新莺在柳阴。

落日疲驴踏藓行，鸡笼山接古台城。门前远翠千层币，屋后湖光一片明。

寸寸地荒皆古迹，迢迢风起作寒声。游人过此多凄感，况际萧寥客思生。

黄茅十里晒盐场，矮屋人家坐晚凉。何物渔婆偏解事，鲍鱼风里说秦皇。

杂咏诗成纪采风，麦苗阴雨细濛濛。蛮娘齐唱丰穰曲，杼轴无忧大小东。