女冠子·昨夜夜半

译文

注释

　　这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。

　　词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

　　这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。

　　这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。

　　“觉来知是梦，不胜悲。”正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

　　全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦。”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。

黄金双阙横空，望中隐约三山眇。春皇欲降，渚烟收尽，青虹正绕。

日到层霄，九枝光满，普天俱照。看海中桃熟，云幡绛节，冉冉度、沧波渺。

遥想建章宫阙，□熏风、月寒清晓。红鸾影上，云韶声里，蒙天一笑。

万国朝元，百蛮款塞，太平多少。听尧云深处，人人尽祝，似天难老。

最相思，楼上镜。长带一枝花影。娇莺定解梦湘东，不向画帘惊醒。

泪染春笺红雪莹。锦水桃花相映。回文书就字斜斜，念与东风教听。

斑簟纹生双腕缬。梦中欲笑开娇靥。醒来记得许多情，檀兽爇。

钗燕热。侍婢相看那能说。

采芳南国早应休，魂梦犹寻杜若洲。不见旅旌天外返，空馀诗草世间收。

灵均实抱旅流恨，子美虚怀蜀道游。惆怅桂阳山下冢，断猿衰鹤领春秋。

年年春去归何处，今日须为别一番。把酒问花花不语，夜来风雨泪珊珊。

南北通和自古无，如今万里混车书。传闻每遣皇华使，外国人争问起居。

有客遥从剑浦来，故乡风景此徘徊。山田活水风家稻，梅雨清江两岸苔。

蝉响未秋催暑去，榴花如火照人回。宦游廿载双蓬鬓，报国空惭袜线才。

禅院邻水西，遗宅魏公舍。传自兴宁间，此焉讲般若。

经过路欲迷，徙倚残碑下。老鸱出疏林，苍鼠窜破瓦。

墙阴绕径深，潭影向空泻。亭午不闻钟，此意转潇洒。

城南别业近何如，白板双扉暮色虚。秋草不知王粲井，画桥犹记伯通居。

湘帘对酒明镫夕，木榻弹棋听雨余。不信阑干苦相忆，倚来愁绝雁行疏。

得閒多病后，微雨乍晴初。不远荒村路，来寻高士庐。

饱残新熟荔，剪断覆畦蔬。送我还山去，关门又读书。

闻道和熊阿母贤，翻来选胜断桥边。亭亭古树流疏月，漾漾轻袅泛碧烟。

且自独居扬子宅，任他遥指米家船。高风还忆浮梅槛，短烛长吟理旧毡。

销魂时候。正落花成阵，可人分手。纵临别、重订佳期，恐软语无凭，盛欢难又。雨外春山，会人意、与眉交皱。望行舟渐隐，恨杀当年，手栽杨柳。

别离事，人生常有。底何须，为著成个消瘦。但若是两情长，便海角天涯，等是相守。潮水西流，肯寄我、鲤鱼双否。倘明岁、来游灯市，为侬沽酒。