午枕

译文

注释

　　这首诗将午睡醒来、由恍惚到清醒的瞬间感受和心理的复杂变化描写得淋漓尽致。诗的首句写春日午睡时将睡未睡的感觉，“花前”点出是春天季节，又照应下句的“红影”；“簟欲流”既指卧席波浪形的花纹，又指竹席光滑清凉如水，睡意朦胧间，仿佛感到竹席变成了缓缓流动的波浪，十分惬意。次句写睡醒之感，这一觉睡得舒适漫长，醒来时只见花影投射到帘钩之上，正午花影最短，不会遮住帘钩，故而可看出此时日光已经西移，“催”字表达出惊讶时光过得飞快的心理感觉，又从侧面形容梦之酣畅。

　　三、四句写醒来后心理的落差和变化，醒来耳中听得鸟鸣，却怀疑美梦正是被鸟鸣唤醒，寻声望去，似乎鸟儿也在窥望自己，于是主观感情倾向认为是鸟儿有意唤醒自己，心头生起一种惆怅之感，再往远处眺望，一水之隔的青山映入眼帘，于是愁绪变得更无穷无尽了。“青山”在这里可说是现实生活的象征，因为它稳定不变并朝夕与自己相伴，看到它，才意识到令人迷恋的梦已飘远，思绪猛然回到现实中，定叫作者愁肠宛转。

　　理想和现实是人类永无休止的矛盾：人类不断地追求美好的理想，但和现实总有极大的差距：人类的追求是永无止境的，但永远不可能到达完美的理想境界：人类的历史就是一部不尽地追求和自我完善的历史。无论是美好的“悠扬梦”，还是象征意义上的“隔水山”，都是以一种可望而不可即的矛盾冲突的心境构成了审美境界。这种审美境界因符合人类心理深层中的企恋心态，而获得了审美的普遍性和永恒性。

　　再从艺术上看，“悠扬梦”给人以美的朦胧感，“隔水山”则展示了美的距离感。从审美的欣赏角度看，朦胧感和距离感有助于增强关感。加上句法新颖，对仗工整，声情和语意浑然一体，令人击节叹赏。

　　当然，此诗的前二句也是相当出色的，如“簟欲流”、“日催红影”，或写出幻觉中的动感，或将太阳拟人化，炼字琢句新鲜独创，雅丽精绝。全诗转折自然，委婉含蓄，体现一种整体的美，令人味之不尽。

新月弯弯挂碧空，嫔嫱争拜望圆穹。倚阑长是踌躇久，应想姮娥在桂宫。

垂萝书室隐清秋，千丈澄湖一叶舟。回首上林春物早，未应长被白云留。

闻君未罢沧溟钓，余复归耕绵上田。江东落日淹多梦，燕市残杯空昔贤。

怅别喜承县榻问，离群那寄卜居篇。越城西望无千里，乘兴还回何处船。

岁事阑珊气候分，雷声忽向枕边闻。隔墙疑是邻烧竹，入耳惊为野聚蚊。

启蛰不应先夏令，警聋似欲破酋氛。刘家父子多同异，传志灾祥说正纷。

霜轻流日，风送夕云。雕檐结彩，绮井生文。四琏合旨，八簋舒芬。

薄暮轻烟合，流观趣更閒。僧穿樵径去，农带夕阳还。

野气平吞树，天光仄压山。徘徊兴未极，纤月上柴关。

微云过疏雨，一洗尘土昏。潜行德幽寓，隐约桃源村。

须臾胜士集，气类非权门。图史恣娱目，琴棋聊侑樽。

岂无肴炙珍，忆鲈偏荐莼。大笑屋瓦震，雄辨江涛翻。

却愁贤主人，早晚东南奔。谁与识我辈，咄哉非汝髡。

律应清商，嫩凉生、金风乍飘林叶。玉兔腾精，光浸楼台，宛似广寒宫阙。

远山横翠烟霏敛，鹊枝绕、蛩声凄切。气萧爽，一年好处，桂花时节。

香压群芳妙绝。记蟾窟高枝，两曾攀折。思报君亲，何事壮怀犹郁。

傅岩莘野时方隐，心先定、经纶施设。赏花醉，持杯更邀皓月。

小石何零星，大石极碨礌。戢戢塞满江，进退辄有碍。

孤飞似趁人，特出欲无对。娲皇试余巧，点作百杂碎。

殷红隐丹砂，鲜翠攒青黛。朝昏呈万状，俯仰变千态。

神物此泳潜，灵光时显晦。孱顽垂尺乳，云气护?霭。

终岁泻甘霖，汇入清川内。安得挹余沥，一濯胸中秽。

沈疴应解痊，庶比天浆溉。

祠腊纷纷受誓忙，病夫药鼎对书床。官卑岂愿乘肥马，食俭惟知取瘦羊。

贫见客来偏快活，老逢岁尽却悲伤。雪寒一事关心切，痴女奔波道路长。