泊平江百花洲

译文

注释

　　开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。

　　“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。

　　“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。

　　“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。

自君之出矣，中心剧含梗。思君如纤絺，萧索不禁冷。

铿锵鼓舞只依稀，守乐伶官记半非。弹到金獐涩河鸟，古音唯剩妃呼豨。

稼殿秋香熟，烟畦早景鲜。玉虬乘暇日，铜雀报丰年。

压地黄云重，含风宝粒坚。三登繄帝力，一豫俯天田。

幸厕标章读，仍陪从跸宣。赐禾知礼厚，视草觉恩偏。

釐席思前问，经帷惜外迁。妙诗深雅意，王政食为先。

一枝红艳最分明，百朵飞华欲共荣。种自峨眉传远色，光迎羯鼓动春情。

嗟君有赋峨何在，念尔为玄草未成。且向芳菲同一醉，名花笔下易流声。

乾坤一画本谁无，看到羲爻看禹谟。何处梅花非太极，眼中龙马又河图。

有形万物皆堪我，无水人间不可湖。多少天机言不尽，花枝今夜鸟频呼。

垂钓乱蒲间，心将鸥鸟闲。长竿不设饵，孤艇坐看山。

清晓乘流出，薄暮放歌还。寄言同群者，所得匪□□。

渺渺春江碧若空，一丝斜袅钓坛风。富春莫拟幽栖稳，已在君王物色中。

谁专小学国朝初，籍籍甘泉数二徐。辈行虽居骑曹后，典刑全是峄山馀。

柳家莫笑姜芽手，郑老方耽柿叶书。待得门前溪水黑，凭看合作定何如。

芦华白，蓼华红，溪边脩竹碧烟笼。闲云抱幽石，玉露滴岩丛。

昨夜乌龟变作鳖，今朝水牯悟圆通。

深涧迷芳草，晴云鼓枻来。王孙何地隐，空有读书台。

客来帷林候渔父，黉舍坐听三日雨。诸生读书喧两庑，商羊飞来立当宁。

雨声书声杂蛙鼓，蚓歌亦自谐宫羽。青苔上阶菌生柱，败壁淋漓籀文古。

斋僮不敢开牖户，风撼庭柯啸饥虎。南山老石烂成土，天漏谁能鍊金补。

去年旱魃走吴楚，田家往往悲尘釜。麦秋一饱方自许，莫教化作飞蛾舞。

玄元孙子玄都客，汗漫长游宇宙间。黄鹤白云迷鄂渚，青牛紫气满函关。

袖中宝剑雌雄合，鼎内金丹大小还。不见吹笙王子晋，秋来几度候缑山。

南雁孤飞入楚天，北风吹送洞庭船。相离相隔三千里，同死同生六七年。

回首战场都是泪，知心朋辈几人全。客中言别难为别，挥手依依各黯然。

绮窗虚掩画帘垂，药裹茶铛位置宜。枕畔尚馀兰气息，风前怕整柳腰支。

须知乳燕还巢日，即是雏乌返哺时。听到平安心已慰，底须苦语说相思？

甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中，怅然有怀，作此寄人。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰；予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥渺之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。

为春瘦，何堪更、绕西湖尽是垂柳。自看烟外岫，记得与君，湖上携手。君归未久，早乱落香红千亩。一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。

犹有，画船障袖，青楼倚扇，相映人争秀。翠翘光欲溜，爱著宫黄，而今时候。伤春似旧，荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏。问谁识、曲中心，花前友。