江上

译文

注释

　　这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。

　　此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。

　　三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。

　　对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。

　　江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。

　　诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。

雨入青秧水满川，吴侬相对话丰年。时人尽说吴中好，看我苏常买薄田。

花枝连属胜丹青，叠嶂层峰立翠屏。汲引飞泉来玉甃，璇题因缮迸泉亭。

宁令汉社稷，变作莽乾坤。

利州山水淡宜秋，波浪潺湲绕郭流。彷佛巴渝东去路，一帆风雨峡中舟。

北固轻绡外，西山淡素中。一天烟雨好，未独爱霜空。

君家洞庭畔，犹嫌去山远。园隈搆石岫，林际开云巘。

迤逦带华池，崎岖入层苑。不载扁舟来，临流讵能返。

纪号东封，问消沈记载，别风淮雨。新图乍展，倦眼豁开烟雾。

池临玉女。指秦篆、石函深处。应胜似、衡鹿岣嵝，破荒妄谈神禹。

嗟予昔逢岁莫。竟匆匆、策马三番虚度。徘徊阙里，一到东山小鲁。

持将礼器，较奇福、总将君妒。千八百、妙迹谁存，尚烦细数。

前此固无我，后此亦无我。泡影六十年，亦颇牢笼我。

我魄归诸地，我魂归诸天。泡影从此灭，无后亦无前。

朝来策杖轻天涯，东风落脚山人家。悠哉野服弃俗态，萧然未受豪华加。

儿兮子兮嬉且悲，灯昏小帐连依依。山人已有春微微，吾侪必欲留新题。

至道难闻岁年晚，圣贤不作后世乱。

洗盏试邀从事醵，卧罍忽报步兵厨。良辰不与清樽共，今夜傥羞明日无。

未论一缸分雪乳，已拚千日醉云腴。宜黄漫尉今狂甚，听我酣歌入五湖。

对峙双峰云际巍，洪波滚滚日边回。桥无根蒂仙为造，阁在虚悬佛自来。

日暮云烟迷岫霭，夜深风雨落江埃。几番叱驭勤王事，辙迹逡巡遍草莱。

曲曲朱阑静，盈盈翠袖轻。神容矜重讳风情，无奈横波生小、露聪明。

竹影疏于梦，蕉愁掩到心。晚凉珍重七弦音，除却碧霄明月、有谁听。

暮禽犹未还，瞻林候柴扉。眷此夕阳静，不知风已微。

我心其如何，澹尔从化机。稍得恒自足，逾量情所非。

贫交亦殊趣，于兹相识稀。彭泽聿云远，吾将谁与归。