晓出净慈寺送林子方

译文

注释

译文及注释二

 　　这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。

　　诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

　　然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

　　诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。

　　林子方与诗人志同道合、互视对方为知己。后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。

世交先进两先生，白首今成老弟兄。知我得师终不改，如君直道岂难行。

路无荆棘安能塞，川汰泥沙只自清。皓月清风居不隔，酒杯茶碗共馀情。

深情仰都畿，逝将谒天子。夕发斗城隅，晨趋阊阖里。

鹤发耀冠缨，龙颜顾为喜。拜稽颂万年，惓惓未能已。

浩浩沧溟波，萧萧枫树林。凉飙一夕至，岁序已骎寻。

苕荣委金令，和响收阳禽。出闻蟪蛄鸣，入听蟋蟀吟。

顾瞻陇坂上，白露忽已深。触物易为感，忧人怆悲襟。

万恨痛在目，辀张间辰参。愤切深情恸，忧思谁可任。

往者长已矣，来者方自今。悠悠宇宙间，谁为相知心。

千丝复万缕，向儿臂上缠。教儿长寿命，一寸一年年。

墙垂薜荔，砌上莓苔，愁痕刚界朱栏。杏白梨红，次第做尽春寒。

曲池抱阶如镜，问何人、照影窗前。斜阳地，指茸茸翠草，曾阁秋千。

我本伤春狂客，趁蝶帘燕户，钿坠筝筵。载酒迟来，花间谁擘蛮笺。

红楼只今已改，觅残题、犹在屏山。归去晚，听东风，盈路杜鹃。

寸田可治生，一粒固为宝。苟能悟其微，仙圣域皆造。

先生旧宰官，现身自担稻。治民如治田，借稻以喻道。

一发圣经蕴，閒复穷释老。使有二顷田，退耕固为好。

顾抱经纬才，催科甘下考。苍生待作霖，日望卸肩早。

相地占天两鬓皤，忽闻观化奈愁何。眼前故旧知心少，身后文章诔行多。

庭院鹤鸣空夜月，江湖鸥散冷秋波。贤郎早受青囊诀，籍籍时名起浙河。

林畔索寒梅，天边弄明月。月映梅稍白，清味可谁啜。

霜风谡谡度空林，重九才过岁又侵。感遇未成芳草句，悲秋肯拟槁梧吟。

消磨白发非初志，睥睨青樽起壮心。漫道床头无长物，篱边尚有万黄金。

三转法轮于大千，其轮本来常清净。一切诸佛，皆恁么转。

若向下去，三乘五性，顿渐偏圆。若向上去，不唯觅下口处不得。

临济德山，目瞪口呿。

笋舆度危岭，兰若响疏磬。满院修竹深，参天古松劲。

林光静猿心，花气和鸟性。石龛爇沈檀，香散微风定。

我来礼瞿昙，尘心一时净。

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。