译文与注释
译文
大儿子在小溪东边的豆田锄草，二儿子正在家里编织鸡笼。最喜欢的顽皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
注释
茅檐：茅屋的屋檐。
吴音：吴地的方言。作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。相媚好：指相互逗趣，取乐。
翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
锄豆：锄掉豆田里的草。
织：编织，指编织鸡笼。
亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。亡，通“无”。
卧：趴。
鉴赏
在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作叙述描写。
上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。
三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好 ”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
下片写大儿子担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做点辅助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他趴在溪边剥莲蓬吃的神态。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。“卧”字确实使用最妙， 它把小儿趴在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上， 从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和平宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了，给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩和谐、鲜明，给人留下了难忘的印象。
从作者对农村清新秀丽 、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和平宁静的生活。
这首词 ，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和平宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样的农村生活 ，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、统一祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，在远离抗金前线的村庄，这种和平宁静的生活，也是存在的，此作并非是作者主观想象的产物，而是现实生活的反映。
赏析
作者这首词是从农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面。
上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”此正写南宋当时农村生活条件并不很好。如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动，也听不到人们讲话的声音的。
第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意，说明春到农村，生机无限，又是农忙季节了。作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”），这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只有一对老夫妇留在家里，娓娓地叙家常。所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。这样讲，主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。“卧”字确实使用最妙， 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上， 从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
创作背景
劳生阅半百，仅尔脱寒饿。
山林有互涂，此责当万坐。
闭门歌阳春，非君谅谁和。
算年年、五日太凄凉，今年且为欢。正梅风薄扇，蘋烟卷幕，水阁虚寒。
胜剪塘蒲渐老，香噀酒杯宽。未会行吟意，醒醉都难。
多事荒唐呵壁，把兰荃章句，抛恨湘沅。笑江南倦客，閒恋橛头船。
待流连。钗符节物，又河桥、飞雨暮催还。垂杨外，散迎神鼓，叠棹轻澜。
与人以心不知受，媚人以色那能久？花落堕地为尘埃，旧巷杨枝多老丑。
驱车过珠堕，堕上逢郑生。停车招我车共停，下车握手奚为情？
别来胸臆不可竟，登楼且作千觞倾。朱轮粼粼过楼下，新坊子弟如名马。
连钱贴尻沫流赭，其气峥嵘猝难惹。数载不踏京华尘，奈何桃李非昔春？
郑生当时冠三曲，热场万口称天人。贵豪侧目承喜嗔，骄宠直欲无虢秦。
深帏剩烛黯已灺，露边孤蝶飞何邻？生言近事愁难语，旧部飘零少完羽。
不虞九堕风沙中，短席清樽尚吾汝。狂吟振籁欲回云，苦泪沾衣不成雨。
吁嗟乎，黄金食尽馀宝刀，歌喉久涩徒能箫。回思西邸竞华宴，玉屏列黛敷兰椒。
五年一瞬主三易，门垣乱棘齐马腰。青天鸿鹄各关塞，江河不作西流潮。
何戡老大感犹许，安仁之鬓宜其彫。相依形影转岑索，起看碧汉星寥寥。
谁家公子七叶貂，隔座挥霍矜雄豪。两行红粉烟中苕，流光曼睩生百娇。
颜衰势尽各相弃，明日避面同避獒。惟吾与子具冷眼，阅非一事非一朝。
共斯沦落复谁顾，及早轻装约归去。文纨玉食蛊已深，告退何妨着穷裤？
江南风月不用钱，莫使韶光重贻误。
红艳照寒光，江天木末霜。楚歌行结佩，秋思满潇湘。
众山祖昆仑，五岳兹雄长。峭壁出青云，巍然俯群象。
高标五千仞，三峰石非两。绝群迥独尊，赴天成孤往。
窈窕玉女祠，仿佛巨灵掌。竭尽筋力能，驯致青冥上。
短衣谒白帝，问源伫仙仗。海云东南生，夕日下林莽。
偃仰天池侧，四顾爱森爽。学仙亦荒唐，驰思聊自广。
何当营茅茨，洒然遗尘网。
凭谁巧试东风手，梁紫紫燕双舞。花底裁红，叶紫缕碧，拼得三春辛苦。
绮窗对语。笑工女无端，倦停绣谱。直待秋深，看人刻綵始归去。
红楼无奈此际，只游丝落絮，几时情绪。理处偏多，截来难断，拟借并刀剪取。
乌衣去住。怕自己离愁，尚难裁处。旧日缠绵，认红丝一缕。
极目平芜，见疏林萧飒，远水弥漫。举头一声哀雁，别泪空弹。
秋容惨淡，但心伤、行路艰难。何况是、重阳时节，天涯风景凄然。
长恨征途憔悴，叹敝裘风雨，疲马关山。为问故园黄菊，知有谁看。
风吹破帽，漫凭高、一醉尊前。浑未解、远游何意，白云回首江天。
