玉楼春·戏赋云山

译文

注释

　　开首两句点题。上句设问，下句作答，这比直说青山被浮云所遮盖，更耐人寻味。而且，由于用了拟人手法，还大大密切了物我关系，使读者仿佛看到了词人那种翘首凝望、喃喃自语的情态。起句用典，《庄子·大宗师》云：“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣，然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”庄子这段话是为抒发他有藏必亡的虚无观点立论的。

　　以作者的词句同黄氏的诗句相比较，黄氏的“持”字径从《庄子》语中“负之而走”的“负”字而来，稍显得拘泥朴实；而词人的“推”字，则显得空灵巧妙，更切合青山被浮云所笼罩的景象。可见，用典的巧拙，不在于能否师其字面，而在于能否即景会心，缘事而变化。而“四面浮云猜是汝”句，何以用“猜”而不用“知”？盖“知”字判断的意味太浓，和起句的诘问语气不相搭配，且使此句也显得呆滞；而著一“猜”字，不仅和起句的诘问语气相吻合，而且还使全韵灵动活泼，声情若掬。歇拍一韵紧承前韵，通过描述自己寻觅“常时相对两三峰”的行动和“走遍溪头无觅处”的结果，进一步证实青山被浮云所笼罩，并隐然透露出词人的遗憾心情。词人为什么如此执着地寻觅“常时相对”的青山？因为青山是他闲居瓢泉期间的知音，也是他光明磊落的人格的真实写照。“新葺茆檐次第成，青山恰对小窗横。”（《浣溪沙·瓢泉偶作》）“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。”（《沁园春·再到期思卜筑》）“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）可见词人对青山的感情是多么深厚，怪不得他要殷勤寻觅呢。

　　词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑，下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，浮云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦，可又没有直接描写，而是通过上句的“瞥起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。如果说下片一韵着重写浮云散而青山见的自然景观须臾间的变化的话，那么结拍一韵还不该直接抒写重睹青山的喜悦心情吗？作者偏不这样，而是宕开笔墨，描写了一个老僧看到青山依然挺立东南天际时的欢快举止和情态，通过老僧之喜来映衬词人之喜。这样写不仅多一层曲折，而且还丰富了词境，说明热爱青山、关心青山是否依旧的，正大有人在，那老僧即其一例也。

　　这首词虽然题为“戏赋云山”，但词人对他吟咏的对象并未作十分精细的描绘和刻划，而是抓住自然界客观景物的倾刻变化，以轻快明朗的笔调抒发自己的内心感受，寓意深刻，并非平淡之叹。这首小词的格调明快疏朗，清新活泼，反映了词人落职闲居期间积极乐观的一面。

峡农生甚艰，斫畬大山巅。赤埴无土膏，三刀财一田。

颇具穴居智，占雨先燎原。雨来亟下种，不尔生不蕃。

麦穗黄剪剪，豆苗绿芊芊。饼饵了长夏，更迟秋粟繁。

税亩不什一，遗秉得餍餐。何曾识粳稻，扪腹尝果然。

我知吴农事，请为峡农言。吴田黑壤腴，吴米玉粒鲜。

长腰瓠犀瘦，齐头珠颗圆。红莲胜彫胡，香子馥秋兰。

或收虞舜馀，或自占城传。早籼与晚䆉，滥吹甑甗间。

不辞春养禾，但畏秋输官。奸吏大雀鼠，盗胥众螟蝝。

掠剩增釜区，取盈折缗钱。两钟致一斛，未免催租瘢。

重以私债迫，逃屋无炊烟。晶晶云子饭，生世不下咽。

食者定游手，种者长流涎。不如峡农饱，豆麦终残年。

三载追随供奉班，方舟千里又同还。君行问寝辞青?，我已焚鱼住碧山。

尘土自怜羸马倦，江湖莫羡白鸥閒。匆匆手袂何须恋，剡曲吴淞一水间。

自君之出矣，无复御铅华。逝水有西泛，狂夫那忆家。

持贝叶，倚瘦藜。解空未尽，说是说非。无端引惹憍尸。

运月愆阳作旱灾，龙坛申祷洁三垓。至诚始惧卑高隔，嘉应俄如影响来。

喜阔农心归击壤，润深人意不惊雷。大钧广播知难报，埏埴何尝望一杯。

平壤忠魂骨未收，花门战血在兜鍪。伤心一死酬恩日，已报降幡立戍楼。

木落江南秋暮天，开元诉罢转茫然。荆榛曾记从龙日，鼙鼓还传失鹿年。

夜月照残楼十二，金风吹冷殿三千。凭谁坐说长江险，《玉树》歌终亦可怜。

花落斜阳外，无人酒半醺。客愁多似水，春梦乱如云。

庾信伤心赋，陶潜自祭文。古来贤达者，谁不泪纷纷。