李珣在《南乡子》中反复表现了这一题材。其十七云:“新月上,远烟开,惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口,沽春酒,小艇缆牵垂岸柳。”就是描写当地采珠者夜间随潮乘月,沿溪入海去采集珍珠,约近拂晓,摇船归家,缆系岸柳,沽酒解倦之情景。此篇“归路近”云云,则是集中写采珠者“棹穿花过归溪口”,虽没有直接描绘采珍珠的劳动场面,但字里行间充满了对采珠劳动的赞美。三句一转,前三句写人,后三句写景;前者畅快奔放,后者沉静蕴藉。两者有机地统一,很好地反映了采珠者劳动归来的愉快心境。
小船“吱咯、吱咯”地摇进,离家越来越近了,采珠者情不自禁地用桨扣敲着船边,有板有眼地放开喉咙唱起来,悠静的水面上,歌声分外清晰响亮。“归路近”是人物的内心判断,暗示已驶过漫长的路程,有劳动后的疲乏,更有近家的喜悦。“扣舷歌”是人物的行为,因喜而歌。歌抒发心意,快畅胸怀;歌者得意而轻松。采珠者欢歌之余,又沉入对方才劳动的回忆:“采真珠处水风多”。“水风多”指风势大,呼呼扑面。突出“风多”乃暗示采珠处水面开阔。至于劳动的艰苦、收获多少。回忆中没有明言,但从人物前面的心情中可以体会到。“水风多”的回忆,是由归程中拂面而来的微风触生的。这三句,词人写歌声、写风声、写船行,写人物变化着的心情,用动态的热闹的笔法,写出采珠者归来时的欢快、兴奋、悠然自得。接着三句,词人一反前文,脱开人物,换以静态的笔调写景物:夜,静悄悄,小船扔入溪口,歌声已止,只见曲曲的溪岸,小小的木桥,弯弯的山月,缓缓地从眼前移过;夜深雾浓,水烟深锁,烟雾中时而看见岸边悬垂挂至水面的千万朵豆蔻花。除了一个“过”字可以看出船在行进外,画面简直是寂静无声。其实这还是继续写人物的愉快心情。这些景物是人物目中景物。人物兴奋过后沉静下来,但心情仍沉浸在喜悦之中。
天末凉风,蒹葭秋水,归人独上兰舟。正长空雨霁,残暑全收。
遥想澄江如练,碧山堂、水竹深幽。堪乘兴,观澜小阁,曲枕书楼。
难留。冥鸿天远,厌长安尘土,不似沧洲。有大观亭子,海阔云浮。
惟念故人千里,同明月、相望夷犹。知音少,如公有几,大雅风流。
远鸿飞送,有倾城玉杵、龙绡踪迹。小字鸳鸯颠倒认,凭仗晶盘凝碧。
密约镌花,深嚬鸯柳。打破春愁国。秋灯分照,短长程已亲历。
为想翠管轻笼,绿窗低唤,软款怜征客。迢递江南天北意。
佳事恰宜今夕。钿合香浓。鸾台云热,狂欲生双翼。
冰蟾遥共,画楼人在吹笛。
老鹤鸣深夜,林孤五木残。蓬蒿前太守,尘土旧衣冠。
蔓草锄瓜瘦,荒村索米难。梅花堂下雪,入望水漫漫。
遥传高调复高情,只字堪当十五城。歌罢牛山开罨画,吟成戏马斗峥嵘。
衔杯席上需陶子,落帽风前忆孟生。时事岂能搔侠兴,定期春酒此同倾。
鸳鸯树上岁华深,散作空庭一夕阴。离恨天高谁补得,且敲娲石制秋砧。