鉴赏
起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！
下片开头，以“几更风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”
燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。
以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
弹弓园圃阴森下，棋子厅堂寂静中。
赤脚我犹无一婢，黑头君合作三公。
江湖今日还劳结，目送归飞点点鸿。
用舍系临时，金玉与蒿莱。尘埃混瓦砾，燔燎参樽罍。
何云长兴公，陈迹独归来。一跌竟不起，念之有馀哀。
白云去不还，空留白云额。至今飞山颜，片片尽秋色。
萧萧事盘纡，刳石转攲仄。觚棱骞古殿，粉墨昏绝壁。
有客倦归艎，潇洒寄一适。松萝青鸟哢，江影卷馀白。
始时开山人，真意非无得。百年惊一吷，节物变今昔。
谁是云无心，翛然彼禅伯。
碧幢翠盖舞风轻。照水两亭亭。金塘好暖鸳鸯睡，孤飞下、宿鹭还惊。
汉殿双栖，江东并嫁，一样晓妆明。
更疑人傍楚皋行。解佩悄无声。红衣对拂光凌乱，平分取、玉露金茎。
臂是同弯，心怜共苦，丝引暗愁生。
南北驰驱异，东西奏对同。翻思三载上，又是五更中。
好事传青琐，新编出綵筒。如闻双凤语，翙翙在梧桐。
杜诗诧蜀险，高有石匮阁。安知居庸口，可掠太白脚。
马行已崇巅，鸟度尚层壑。林蹊旷迷辙，崖井荒留幕。
俯疑日沈车，阒若风鼓橐。玄云倏扬旟，朱霞粲涂鞟。
数驿程匪赊，袭裘寒更薄。客魂逢酒销，鬼胆因诗愕。
蟠木将为容，胡绳未宜索。严召戒晨趋，澄旻际秋廓。
紫微晶焕烂，瀚海气冥漠。腰无两鞬属，道有五丁凿。
弭辔谁所援，还衡犹屡错。小息树吟旌，争先厉词锷。
非开石首筵，似听郾城柝。巨敌无前勍，偏师当后却。
绾章南北异，转首死生分。手泽空遗墨，书签冷旧芸。
行须潘岳诔，碑已蔡邕文。身后无儋石，玄成似子云。
