朝中措·送刘仲原甫出守维扬

译文

注释

　　宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）知制诰；嘉祐元年（1056），因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。

　　这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。“平山栏槛倚晴空”，顿然使人感到平山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上平山堂，“负堂而望，江南诸山，拱列檐下”，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是“山色有无中”。这是因为受到王维原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作“山色有无中”之咏。

　　以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。

　　过片三句写作者自己。作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。后缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象。

　　词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，涤荡人的心灵。

　　欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧阳修政治逆境中达观豪迈、笑对人生的风范，与苏东坡非常相似。

君王行出将，书记远从征。
祖帐连河阙，军麾动洛城。
旌旃朝朔气，笳吹夜边声。
坐觉烟尘扫，秋风古北平。

梦回深夜耿秋灯，泉窦争流一味清。过雁不闻天外影，寒松长送枕边声。

饕风可但久无赖，急雨那能便寝行。已问琼台双阙路，此心何必羡层城。

姹女住南方，身边产太阳。蟾宫烹玉液，坎户炼琼浆。

过去神仙饵，今来到我尝。一杯延万纪，物外任翱翔。

此竹是予昔所作，即欲再作今不能。雀老既然成海蛤，转教为雀可飞腾。

湘桥多明月，鳄渡易秋风。风月结为邻，妾居在其中。

妾居本无定，浮家在六篷。有时学摇橹，无事理钓筒。

阿母弃妾身，坠入烟花丛。香兰同从草，宣父恨无穷。

白雁风高锦树空，寒郊落日满飞蓬。心游太始鸿濛外，命寄圜穹象纬中。

京国轮蹄殊扰扰，烟霄岐路漫匆匆。青云别后仙山远，何日丹砂问葛洪。

晓泊孤舟春水生，远滩双棹布帆轻。消魂一觉乡心梦，卧听四山风雨声。

水绘馀春，有数朵、瑶台琼蕊。横钩秀月，清影绿窗云碎。

萧疏冷韵，犹带孤山风味。金闺里。任香沾绣幕，妆添眉翠。

怜伊无限柔情，倩青鸟慇勤，折来相寄。新诗玉润，谁赏谢庭风絮。

当年携手，记分韵、联题花底。今非矣。怀人想、雕阑闷倚。

片石高于天，胡然而中劈。长剑倚天外，此是试剑石。