应天长·平江波暖鸳鸯语

译文

注释

　　词写别情，而没有送别场面的描写，也没有情人离别时的软语叮咛，但却把人们分离的情愫表现的深至感人。

　　开头两句，写水满波平而又温暖融合，鸳鸯悠闲地戏游着，相对款款作语。傍晚时分，渔船成对地返回江边洲渚之地。这是多么优美的景象，又是多么幽静闲适的生活图景。“芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭”。一夜风风雨雨，洲渚上的芦苇摇晃倾斜，失去了他在平静中的姿态；栖息于水清沙浅的滩头上，稳惬舒适的白鹭，也因风雨的袭击，翘起了头，伸长了颈项，惊飞而散。

　　上阕，写了两种不同的自然环境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅则是不理想的生活现象。白鹭惊飞，具有象征意味，暗示出人世的悲欢离合。生活中聚少散多，别易会难。词就这样潜气内转，过度到下片抒写别情。

　　过片先写从行人的角度回头顾望，只见停泊于极浦（远渚）的渔船闪烁着耀眼的灯光，这使他想到，那里的主人或许在过着宁静温馨、赏心快意的生活。而作者却在这风雨之夜，驾着一叶扁舟，离别亲人，迈上了征程，不知今夜将漂泊到何处，栖止于何方。通过两者在同一时间里生活情景的对比，表现了行人哀惋凄恻的别情.。“兰棹今宵何处”一句，为柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”所本。柳词长于铺叙，层层渲染，写得比较“放”、“露”，固属名句；“毛词简直而情景俱足”，不同于柳词，只是用笔一点，但主人公漂泊无依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情怀，也都深深地包蕴其中，亦很警策。

　　词的最后两句则转笔写送行者在他们分别时不胜其情，用以渲染行人的离情别绪。直到这里，“采莲女”才出现，这表明词里所写的是一对情人的离别。但它是在描写抒情中顺笔点出，并未着力描写，殊为省净。“罗袂从风轻举”，风吹起了她的衣袖，也吹乱了她的心，这一细节，将女子目送行人远去，悲怨难禁的情态逼肖地表现出来。对抒写行人的别情来说，“渔灯明远渚”起相反相成的作用，这两句则起相辅相成的作用。它们从不同的侧面对行人的情丝恨缕作了有力的烘托。

　　前人评毛词“质直寡味”。此词初看上去，两句一幅画面，一种情景，似乎各自独立。其实，每一幅画，每一种情景，都是紧扣别情的。有的寄寓着离人的生活理想和美好追求，有的象征着劳燕分飞的惊恐凄楚；有的从相反的情形来反衬，也有的从相似的情形来烘托，感伤离别的宗旨得到了多层次，多侧面的挖掘和表现，因而也就显得较为深刻。可以说，这首词在同类题材中，写法却有巧妙别致之处。

大慈苕帚生，倒拈风飒飒。扫尽大地尘，赵州惊吐舌。

蓦劄相逢玉乳峰，殷勤为扫寒州雪。拄杖子，爱客情深，把火助热。

卓破苔钱画断云，放出寒梅南枝北枝，一花两花三四花。

疏影横溪，暗香浮月，无端尽把春容泄。清不彻恼碎心，广平似铁。

长城在秦那在齐，齐山古寺春草萋。千载哭夫能变俗，至今犹说杞梁妻。

款段乘凉未五更，徐河十里雾中行。前村烟树望不见，欲到忽闻鸡犬声。

倒载山公岂酒狂，群儿拍手岘山旁。汗青等是虚填耳，不把云台唤酒乡。

鸂鶒无拘碍，浮游锦石傍。雌雄互饮啄，毛羽割阴阳。

已得沧洲趣，宁思天汉翔。并生大化里，幽独阐文章。

城头鼓角漫无声，城里康庄小艇行。河伯欲吞山作泽，龙儿无亦蠢非灵。

盆莲开待羲皇白，庭草翻愁茂叔青。想是阴晴天有意，五云光处见分明。

高枕闽江势转东，当关一敌万夫雄。倒悬瀑布青天上，乱激危涛怒石中。

当日北门亡筦钥，至今南国怨沙虫。谁怜匹马秋风客，望里苍茫似断蓬。

中条阳亢宗，高义照千古。婵嫣不无人，闻风吾已许。

平生知味处，潇洒送寒暑。敏树印此心，柯叶傲风雨。

岑夜入天籁，韵作太上语。一切得入律，真成众香树。

贤者早求仁，行李遍八宇。归来林丘下，岁寒色如故。

水绕吾山山绕台，留舒羊茂共徘徊。应刘遮莫夸同调，终逊安乡八斗才。

七月度况水，万山盘列营。地偏多暑积，雨过始秋清。

沙色留残润，溪声带晚晴。岬云絺袖满，峪鸟木枝鸣。

岑寂缘支土，常羊足旅情。欣然想遐举，安得羽毛轻。

嬴秦虐燄不可触，衣冠往往逃空谷。皤然须发四老翁，高卧商颜谢尘俗。

炎精奋起天地宽，蒲轮就聘来长安。虽云误落子房计，终为高鸿成羽翰。

羽翰既成大事毕，还踏山中旧行迹。松阴满地生微凉，一局枯棋消永日。

局终人去今昔非，云山寂寂空猿啼。临风展画三叹息，一曲共谁歌紫芝。