玉楼春·西湖南北烟波阔

译文

注释

　　本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。

　　三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。

　　换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。酒杯手，连“裙璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。

　　词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。

两边楼馆倚晴空，阁出中间与画同。剑未归时潭得月，舟从来处客乘风。

金茎岂受尘，三秀已通神。不竞铜池瑞，逢兰肯卜邻。

片帆开。又上西水向崧台。想像当年，羽幢东驻，作蓬莱。

宫槐。接天街。纷纷银烛早朝催。无端白面年少，出师书奏意酸哀。

五岭天险，无人分戌，控弦一夕潜来。为萧蔷变起。

钩党相角，朝士惊骀。

龙舸夜动喧豗。三两扈从，报国少涓埃。三宫苦、筑阳漂泊，桂角摧颓。

正衔枚，爨僰一路迟回。六诏喜仗雄才。晋王再造，惠国重兴，稍作屯难云雷。

又苦遭凶逆，为雠羽翼，作祸胚胎。四引楼兰铁骑，度金沙、血战磨盘开。

寄命缅甸凄凉，六军愧裂，鱼服辞填海。念龙饥、谁与文君块。

空呕血、诸葛时乖。又命屯、玉步难恢。恨凶渠。逼胁上云堆。

自重华逝，苍梧痛哭，血泪成灰。

我在漓江上，君行瘴海浔。因劳南去梦，暂望北归心。

别后年华改，新来雨露深。凭栏望书信，一字抵千金。

一双飞下立斜晖，特地查查近绣帏。笑倚绿窗听未了，小鬟低语报郎归。

自别赤城去，藏身金马门。莼鲈心独苦，林壑道何尊。

万事风波过，三年魂梦存。终焉共携手，采秀入桃源。

读书读律已称贤，孝友尤闻远迩传。方喜故园归栗里，还愁沧海变桑田。

多登乌府三千日，梦熟黄粱五十年。愧我平生曾识面，欲携鸡絮酹新阡。

贸贸丘麦秀，蠕蠕吴蚕生。微行执懿筐，亦既受厥明。

上焉给王赋，下焉纾官征。岂为饥寒念，所念疮痏平。

哀哀生理窄，了了无馀赢。恻怛夷中诗，万古田舍情。

煖风轻掮游丝袅。绿窗睡起闻啼鸟。何处认伊家。隔墙无数花。

小庭春欲暮。满地飘红雨。晓踏翠苔看。双鸳香露寒。

东隅一望远烟生，自顾头颅感未平。暗送马蹄催倦客，明随鸦背上高城。

三春雨后花无赖，九月风前叶有声。独坐闲阶惜余景，桑榆满眼不胜情。

林吐微微绿，山回黯黯春。药栏随地得，诗思逐时新。

瘦影堪谁似，孤怀只自真。呢喃双燕子，感激伴闲身。

夺境不夺人，虚空问四邻。从来无眹兆，何事起埃尘。

桃花流水本无尘，一落人间几度春。解佩暂酬交甫意，濯缨还作武陵人。