译文与注释
译文
形影孤单，悲叹我度失眠难熬的长夜。长长的秋夜，可怜我这孤单的身影。楼上不适应这肃杀的秋色，萧瑟的秋色，我不应该上楼去眺望。
注释
赏析
上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。
下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。
创作背景
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒阙舜泽，煦妪并尧仁。
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，阙入发生辰。
菖蒲弄碧柳垂轩，过雨閒看蛱蝶翻。喜与老髯争一日，好同醉竹倒千樽。
身依紫省黄枢地，梦绕青菱白藕村。门下校书真女史，吴绡亲写佛前幡。
顽僮不用催人饭，每食焉知愧尔曹。
不堪重对旧诗篇，潦倒欢场二十年。多为微辞猜宋玉，敢持才语傲非烟。
春风鬓影弹琴看，夜月歌声隔巷怜。今日掩门梅雪下，药炉声沸卧床前。
总繇他、閒愁不管，才来又还催去。悠悠一派东流水，载得落花无数。
人长住。却笑伊、来回奔走天涯路。凭阑无语。终不似黄莺，苦爱东风，百啭迎人絮。
今古事，莫待怨谁相误。可但月来云妒。伤春未已伤秋赋，重倩吟螀寒诉。
琼花舞。又早见、玉山瑶井填黄土。无为自苦。待人散月斜，日长山静，侬自有归处。
粉云吹做修鬟，
璧月低悬玉弯。
落花懒慢，
罗衣特地春寒。
书幌长清，帘衣渐裛，火罢炉灰生晕。小山畔、桂花迟放，曲栏外、海棠偏嫩。
爱青瓮、栽满菖蒲，恰称得幽人，碎愁零恨。怪满耳蛩声，凄凄切切，叫得雄心都尽。
病人悲秋浑未损。况剑寂琴虚，二毛偏近。答宾戏、支离自笑，送穷鬼、揶揄谁问。
十年事、偏上心头，便青鸟飞来，总虚佳信。只赋号愁霖，诗名苦雨，权寄眼前孤闷。
蟾窟清幽境最佳，主人颠倒作生涯。玉炉煅炼黄金液，金鼎烹煎白雪芽。
斡运周天旋斗柄，推迁符火运雷车。自从打透都关锁，恣意银河稳泛槎。
闻道沙随老，遂为安国居。逢人难问似，近况复何如。
此士犹松径，何人在石渠。儒林有韩孟，待诏自严徐。
别去常劳梦，新来更欠书。久知腰倦折，悬想病都除。
番国吾州近，冰溪一水馀。秋风期命驾，春雨政携锄。
千寻木兰馆，百尺芙蓉堂。落日低莲井，行云碍芰梁。
流水桃花色，春洲杜若香。就阶犹不进，催来上伎床。
山深断人迹，云白封樵径。百丈响飞泉，风松静相应。
科头来几时，寂寂坐石磴。恐是焦旷仙，无言独心证。
夕光岚雾霏，日色林壑暝。岂为万虑空，兼以七弦定。
斋心灭众闻，幽耳满清听。所以弃瓢翁，挂瓢则听莹。
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，念我谆谆。
振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，祇誓子孙。
