菩萨蛮·回文秋闺怨

译文

注释

　　上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。

　　下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

闻道乌蒙万里州，天南地北两悠悠。饥来口吃谁家饭，死去尸填何处沟。

衣弊不堪逢岁暮，囊空兼恐值年忧。白头未白馀多少，消得秋风一夜愁。

修竹林林贯四时，厖眉扶杖到期颐。子孙长忆当年事，留取轩楹客赋诗。

牡丹虽迟是花王，芍药留之殿春光。好花元待后时发，秾李妖桃空自狂。

秦皇凿地。未必齐梁无王气。花月春江。多少帘栊金粉香。

兰成赋后。六代莺花秋影瘦。一半栏干。剩与诗人倚暮寒。

一时得意笑春风，不见春风满树空。老去惜花心尚在，为君留眼看蒸红。

浦帆贪利涉，乘夜度灵羊。欲雨云情重，看山客思忙。

数声寒狖啸，两岸春花香。瞬息崧台道，诸峰接渺茫。

世间同大宅，何处是安居。卧地有知足，栖巢亦晏如。

松楸怀旧隐，城市远先庐。衰病难堪责，交游喜渐疏。

晨出东都门，曙旭散城阙。春莺巧如簧，春草绿如发。

韶岁当令辰，丹葩耀林樾。鸣镳事遨游，万里轻秦越。

怀璧照十乘，佩珠悬明月。无端有近亲，叵测通私谒。

琴瑟临邛携，金钱馆陶发。今时不娱乐，容华坐消歇。

朝朝揽翠一凭阑，田里从教懒不冠。梦破喜闻秋雨霁，神清疑对雪峰寒。

霓裳琴曲传三叠，石鼎车声出九盘。南北驱驰亦何事，西风尘土没征鞍。

古寺无僧白昼阴，重来凄断百年心。青山不改春风路，黄叶苍苔一尺深。

尪驴背上立饥鸦，车碾沙痕一道斜。行到伊吾三月暮，落花时节未开花。

重重关渡锁溪云，潮往潮来到此分。练影东西拖燕尾，涛声日夕动犀军。

舟人放棹中流急，估客鸣钲隔岸闻。我欲测蠡参水性，由来泾渭不同群。

托根端要傍瑶台，未必仙姿胜众材。祇为玉皇亲手种，大家推作百花魁。

主人缘爱客，载酒访林岑。逸兴同嵇吕，高怀友尚禽。

城隅荒径僻，江步晚云深。暂作开笼翮，随君豁素襟。