菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

译文

注释

　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。

　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。

　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。

铁作骄幢不易摧，望林谁免渴趋梅。院门报钥人初断，天气才阴日又开。

倦路已先衰鬓雪，思家难遣寸心灰。冲风正起还飞下，何物元非阿滥堆。

金茎岂受尘，三秀已通神。不竞铜池瑞，逢兰肯卜邻。

久于南皮坐，习闻樊山名。老矣始一见，赵璧真连城。

落笔必典赡，中年越峥嵘。才人无不可，皎若日月明。

春华终不谢，一洗穷愁声。南皮宿自负，通显足胜情。

达官兼名士，此秘谁敢轻。晚节殊可哀，祈死如孤&#；

其诗始抑郁，反似忧生平。吾疑卒不释，敢请樊山评。

六年复此来，停车聊一望。指点畿内山，祇汝色无恙。

凤凰池上写琅玕，便有清风五月寒。石台溪畔桃源里，最好萧斋静处看。

雨中红绽桃千树，风外青摇柳万条。借问春光谁管领，一双蝴蝶过溪桥。

华掌春云驻不飞，伤心玉女露先晞。千秋内史留彤管，白日中帏断素机。

翟茀夜悲垂穗掩，鱼轩寒傍广车归。未知文自情生也，孙楚诗来泪满衣。

林扃掩孤寂，落木无馀声。道人坐空山，那知岁峥嵘。

夜寒窗有雪，渐与茅屋平。不悟梅花閒，但觉鼻观清。

残经未能了，映隙窥微明。愿以第一义，于焉證无生。

鹏鹍运霄汉，鹪鴳栖蒿蓬。小大各有适，动息无不同。

龙兴山出云，虎啸谷生风。达人悟玄理，卜筑大岩中。

静阅天地心，超然万虑空。斋居安所分，永言玉汝躬。

两载沅湘役，虽劳何所为。虾行仍蛭渡，犹豫复狐疑。

孰念锄犁把，殊胜手板持。山南与山北，舍子更从谁。

堂皇高坐地震惊，满堂漰湱洪涛声。
如驾海舶樯忽倾，头目眩转浮沧溟。
诸生罢讲相向瞪，魂摇气慑神渐惺。
须臾奠定邀神灵，险遭不测人其坑。
我于其中浩叹兴，两间无处无亏盈。
世界本由缺陷成，自古断鳌鳌足胫。
扶舆毕竟谁支撑，赖有青门鼎力争。
乾坤浩荡陂竟平，敢忘此日心凌兢。

多病犹凭药可医，若为换却镜中丝。人生得意一搔痒，世事循环千弈棋。

幸有归来陶令计，何须惆怅杜秋诗。慇勤田父劳相语，天命吾今不复疑。

一味白金，固人衰朽。杂性难防，同心易守。服食千粒，百日无咎。

万痾渐除，天地同寿。

姑自厌粱肉，妾自甘藜藿。何为不仁鸟，声声谓姑恶。

南来无复帝王州，航海频年事已休。铁马扬尘纷羯鼓，江豚吹浪覆龙舟。

三人尚殚回天力，一旅焉能为国谋。寂寞厓山终古恨，断烟衰草至今愁。