译文与注释
赏析
咏物诗词，义兼比兴，讲求气象，自然容易受到好评。苏轼是咏物能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇，也有刻画精工的妙制，像这首咏橘词，可谓“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》），巧言切状，体物细微，虽无深刻的思想内容，却饱有余味。
作者借咏橘之题材以抒发自己清新高洁之性情。上片借写菊与荷经受不住寒霜的摧残，写出橘树耐寒的品性和它在尾前屋后生长的繁盛景况。下片写出品尝新橘的情状和橘果的清香，一个‘“惊”字，一个“怯”字，用得十分巧妙精当，颇能传出品尝者的神态，结句更以“三日手犹香”来夸张、突出橘果之香。
“菊暗荷枯一夜霜”，先布置环境。咏物词，特别是咏小物的词，往往由于题材狭窄，难以展开，低手为之，易成枯窘。东坡才大，先在题前落笔，下文便有余地抒发。唐人皮日休《石榴歌》首句“蝉噪秋枝槐叶黄”，同此手段。“菊暗荷枯”四字，是东坡《赠刘景文》诗“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”的概括。“一夜霜”，经霜之后，橘始变黄而味愈美。晋王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降，未易多得。”又白居易《拣贡橘书情》诗：“琼浆气味得霜成。”皆可参证。
“新苞”句，轻轻点出题目。橘有皮包裹，故称新苞。又因橘树常绿，凌寒不凋。《楚辞·橘颂》：“绿叶素荣，纷其可嘉兮。”沈约《橘》诗：“绿叶迎露滋，朱苞待霜润。”东坡用“新苞绿叶”四字，描写自然，再以“照林光”描绘之，可谓得橘之神了。“竹篱茅舍出青黄”，好在一“出”字。竹篱茅舍，掩映于青黄相间的橘林之中，可见橘树生长之盛，人家环境之美，一年好景，正当此时。上片三句，纯是赋体，不杂一点抒情成分，然词人对橘的喜爱之情自见于字里行间。
过片二句，写尝橘的情状。擘开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘，汁水在茅舌间如泉般流淌。“香雾”、“清泉”之喻，大概是东坡颇为得意的，他的《食柑》诗也有“清泉簌簌先流茅，香雾霏霏欲噀人”之句，后来南宋诗人曾几更把它压缩为“流泉喷雾真宜酒”（《曾宏甫分饷洞庭柑》）一语了。此词中“惊”、“怯”二字，活画出女子尝橘时的娇态。惊，是惊于橘皮迸裂时香雾溅人，怯，是怯于橘汁的凉冷和酸味。末句点出“吴姬”，实际也点明新橘的产地。吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为最著，洞庭橘在唐宋时为贡物。词中谓“三日手犹香”，着意夸张。以此作结，余音不绝，亦自有“三日绕梁”之妙。
创作背景
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。
二子伴我行，我行感徂节。后人应不识，前事寒泉咽。
一别二十年，人堪几回别。
青年登一第，白首具双亲。
喜气生军垒，欢迎聚邑民。
诸兄在天禄，勉去繼清尘。
含沙射人影，虽病人不知。巧言搆人罪，至死人不疑。
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
阴德既必报，阴祸岂虚施。人事虽可罔，天道终难欺。
明则有刑辟，幽则有神祗。苟免勿私喜，鬼得而诛之。
御墨淋漓，到飞字、百身难赎。弹指罢、遗黎梦断，旧都沦覆。
十二金牌丞相诏，风波片纸君王狱。恨当时、巧放两人归，乾坤蹙。
翘首地，青衣辱。回马地，朱仙哭。笑大江东去，一夔兹足。
北面生看臣构在，南枝死望中原复。痛他年、降表出皋亭，鸱夷目。
英彦乘时各有投，酬知晚出佐残刘。同心傥可关张并，替手难为费蒋俦。
狼狈东行思孝直，艰难上士得凉州。擎天孤柱终何济，遗恨悲凉泪不收。
苍天哭杀西来意，争似天津看弄猴。述梦终愁多蹇涩，捋须自悔不搂{扌叜}。
芩连难抑虚肠火，脂粉徒填色眼沟。誓把一镫烧栈道，蜀王无迹问金牛。
重帘休卷，又斜风细雨，清明天气。潘鬓沈腰憔悴甚，懒向石阑重倚。
花落花开，月圆月缺，总是愁中味。相思何处，美人遥隔秋水。
休说旧约寻芳，寒侵纸帐，醉昏昏思睡。底事流莺啼不住，又把离魂惊起。
柳叶含颦，桃花含笑，顿惹伤春意。尺书谁寄，别情千缕难寄。
莫向明时缩头角，风云只在笑谈中。
出郭无多路，惊看战垒高。秋原断烟火，破屋长蓬蒿。
党恶曾鸣镝，同仇更带刀。负嵎氛尚炽，扫荡仗戎韬。
诗卷或留禅榻畔，酒船还傍钓鱼矶。
春来物色偏愁思，老去人情愿息机。
欲折芳馨遗远者，劳心东逐片云飞。
