浣溪沙·缥缈红妆照浅溪

译文

注释

　　这是一首送别之作。全词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物，下片拓展意境，进一步通过寓情于景的手法加深了依依惜别的情意。

　　寓情于景。这是这首词一个最显著的特点。全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。

　　上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气稀薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。

　　而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入人的视野的大片入秋枯萎的野草。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美，其余基本色调则是灰暗、荒凉。所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断”，见出送别之意，对抒情主人公触目伤怀，感极而悲的情绪，还是可以深切体认的。质言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。

　　诗中有画。这体现了词人在创作中的一种审美追求。这种审美追求，来自对唐代诗人与画家集于一身的王维诗、画作品的深入体悟，也与词人持有诗画一律、诗词一体的艺术见解密不可分。在这首词创作中，词人充分调动视觉、听觉等感官方面的功能，运用白描手法，将远近、高下、隐显、明暗等不同的景物收入画幅，绘出了一长幅秋景图，就是这方面一个成功的例子。

　　对面着笔。这可以从末句“行人肠断草凄迷”看出来的。词人说，面对一片凄凉而模糊的衰草，友人会极度伤心的。单就这一句而论，可以说是情景交融，而从表现别情的角度来说，则是从对面着笔。当然，写友人离别的悲伤，乃是为了深一层地表现词人自己的悲伤，因而有花面相映之妙。

薄似秋云莹似冰，清于寒士懒于僧。凭谁更得移蟾法，剪取光明不用灯。

汉庭不赏徼功士，昭君却向胡中死。昭君辞汉入胡中，胡女悲愁汉嫔喜。

含情欲怨当语谁，手弹琵琶泪沾衣。掖庭望幸从此绝，巫山有路他生归。

殷勤说与上林雁，好在月年再相见。汉恩如海长自深，妾自生来命如线。

贱妾一身何足惜，可惜当年刘敬策。遂令上策重和亲，欲倚红颜清塞尘。

只恐妾身先草露，汉宫无复如花人。

夷陵西望巴山连，大江出空如堕悬。奔流一抺蹙沧海，大别黄鹄横障天。

导江至此一夹束，潆洄衣带高楼前。忆昔赤乌始筑邑，凭轩雷鼓空江填。

此閒开势自明远，钓台樊口谁能贤。一朝金雁瘗吴郡，何殊穗帐临漳川。

高楼千载几兴复，传芭士女徒哀怜。因山命名义自当，俗说讵可丹青传。

虞翻地下应大笑，孰逢黄鹤骑飞仙。我闻谯郡戴仲若，往往野服从䰻畋。

仙人母乃即此是，惜哉林壑空苍烟。农部腹中有武库，瘴乡幕府尝周旋。

罙入深穴缚虎子，欲效左手如羊牵。正当千里纵黄鹄，岂将一渚从栖鸢。

嗟余年往道亦废，顾思暇豫偷安便。陪君欲鼓潇湘柁，湖南未到秋云边。

汉口暮见楼雉影，江风晓踏蛟龙涎。晴空孑孑上反宇，天幕澹澹垂重渊。

无心坐见白云灭，屹立惟有苍山坚。人閒万事不须说，跂足当楼聊醉眠。

谁报凶酋发冢冤，宝刀饮血月黄昏。要携十斛葡萄酒，来酹秋原壮士魂。

乞得东郊未老身，顿教礼芑失元臣。海鸥巳狎忘机客，楚凤从悲岐路人。

一饭何曾遗圣主，二毛真欲感比邻。所嗟辽祲连溟渤，伫看蒲车下隐沦。

昨夜微霜落灞桥，数行官柳正萧萧。听莺坐处空残叶，系马门前有旧条。

色借青娥双晚黛，声随急吹度寒蜩。秦山送别那堪折，应把离情寄玉箫。

好把荷衣制。归隐从兹始。烟外迷津，云中问渡，桃花春水。

想武陵当日避秦人，五柳前身是。

一曲红牙试。千载还神似。玉骨蝉轻，仙踪羽化，碧霄高逝。

想世间不屑折腰人，今古皆如此。

隐几知所萌，观生视此息。因兹昼夜情，惭彼菌蛄识。

上古有春秋，今人日老洫。笃时兴众哀，闻籁感诸惑。

吹万虽不同，错行安可极。眼前今古消，身外暑寒织。

惜阴徒有怀，回天苦无力。空馀往日悲，时乎不再得。

花木何纷然，各竞芳菲时。一夕下霜霰，憔悴无故姿。

严严司徒府，后圃殊逦迤。而于岁寒日，挺此万竹枝。

群芳尽摇落，兹物独见奇。密叶既不凋，劲节亦不移。

一径入深处，横桥夹清池。池亭昼虚敞，宴坐生寒飔。

清影落四檐，静与秀色宜。适契君子节，贞固老不衰。

为取亭中琴，弦我晚翠诗。

两岸山花似雪开，开时莫放艳阳回。

明朝携酒犹堪赏，雨涨春流隔往来。

稳睡寒床帖竹枝，宛然奇梦诵新诗。一樽贮却香醪好，留到看山对菊时。

穷厮煎，饿厮吵，父子不同途，大家相脱卯。万顷湘江洗不清，无生曲调何时了。

鞦韆旧俗讲堂东，稚子相呼我半聋。莫对春风思拍拍，应随释氏说空空。

染红濡绿诗魂远，去国怀乡客意同。先冢纸钱投未得，几声啼鸟落花中。