上片,咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”,勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态,点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见,就会有“湖山明秀,豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿,多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐感。“阳城下蔡困嫣然”,点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。”“凭君莫唱短姻缘”,引用古典,劝慰田待制,实际上也是苏轼自慰,但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全,“阳城下蔡困嫣然”,是田待制的情操最大陶冶。
下片,咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香嫋嫋”,运用通感,将视觉、听觉、嗅觉通融一体,写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐,似雾非雾,似嫋非嫋,呈现着一种朦胧美态,颇有“楼头曲宴仙人语,帐底吹笙香雾浓”(李贺《秦宫》)诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”,描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境,“月娟娟”写歌女如月色柔美的姿态,“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象,表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”,运用特写的笔法,将田待问的宴饮言欢场面,将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮,戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前,别有“夜深忽梦少年事”,“此时无声胜有声”(白居易《琵琶行》)的滋味在心头。
全词,语言轻快,意境高超。苏轼触景生情,借宴席上田待制的歌女们的形象,赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活。抒发了苏轼对人生的感叹,要以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。
薰莸非同根,鹓鸱岂并处。欲作古贤辞,先弃凡俗语。
青岩万仞立,丹凤千里翥。宝气照山川,芳华出雾雨。
快此大美聚,亦使小拙妩。浅易询灶妪,险怪趋虬户。
焉知难易外,横纵入规矩。小黠弄狡狯,窥隙目用鼠。
不知虎视雄,一啸风林莽。哓哓杂市井,喁喁媚儿女。
至言将不出,曩哲遭腹侮。谓获㫺未搜,颇疑今者愈。
嗟哉余病耄,柰此众簧鼓。弦上矢难留,蓄愤终一吐。
不期得吾心,君先树帜羽。将埽妄且庸,略示白与甫。
病几偶对论,阳气上眉宇。东南百俊彦,解者未十五。
寡和君勿嫌,终世一仰俯。有得㫺几人,屈指君试数。
次公礼法醉全宽,岸帜高吟一水寒。乱后江声仍北固,座中人影半南冠。
自伤钩党名曾噪,颇怪坑儒策未完。狎客冷消三阁烬,却留寄字满琅玕。
油油上谷路,飒飒秋风起。落日客子归,寒烟满墟里。
墟里夕灯明,临堂哀泪横。无复报刘日,空陈李密情。
携儿负畚锸,自辟山中土。坎坎彻下泉,双棺闭幽户。
幽户不重开,向山高筑台。他时华表上,应见鹤飞来。
元夕款灵均,清尊道气殷。盘高惟韭薤,箸下谢膮臐。
枣自青州至,梅从绿萼芬。抽编阄竞病,振咏响镛鼖。
既落枝难缀,相黏意转勤。同筐怜昔并,异俎怅今分。
瘦为干苛日,肥堪冠密云。鸡心望贡篚,羊矢分樵斤。
老媪腮抟襞,憨娥乳突纁。如瓜粗觉诞,似杵细能匀。
海荔何劳殿,交梨尚许群。甜先闽橄榄,黄染晋牙龈。
瘤瘿县襟小,蛴螬啮篆纷。麻皴山顶画,纱绉织边纹。
似茧初成马,如茸略绽麇。树还珍霹雳,药亦策功勋。
纂纂荣华句,来来离合文。比心投赤果,塞鼻笑红裙。
插核花生烛,槌膏气夺芸。葡萄乌累漆,玛瑙紫雕蕡。
遥忆游燕日,逢渠始沛濆。沿堤倾大斛,摊瓦遍斜曛。
物价离乡换,人情贵耳闻。壁多俱抵鹊,怪罕共惊羵。
是险休轻冒,何难且莫云。酒阑张镐兴,韵捍亚夫军。
彻管笼开羽,穿灯架拗筠。艰难貂尾续,愁杀老弥明。
晚秋西郭。趁车尘路隔,胜游初约。步静窈、几折云林,早岭接梵宫,涧横经阁。
片碣招寻,道舍利、当年曾托。叹沧桑过眼,古井断垣,还见归鹤。
风铃甚时唤觉。话南朝旧事,几度花落。向定里、佳节重看,又积藓暗封,柳边门钥。
未冷禅心,为白雁、飞来愁著。任匆匆、载诗载酒,翠屏半角。
爵名五大夫,其数不必五。何知非二松,屑屑为之补。
二松五松俱莫论,秦人已没沙丘魂。金椎驰道迹如扫,此中惟有松枝存。
我观此松颜色古,干如虬龙质如土。鸾楼鹤舞几千秋,犹忆当年岩畔雨。
自有此山即有松,百木之长五岳宗。秋声不断天门路,海气长悬日观峰。
亦不为封荣,亦不因封辱。兴亡阅尽总无情,何况区区小除目。
济北刘生达者流,题诗旧向松间游。岁寒岂欲联三友,道远还因寄四愁。
君为博士挂冠早,松号大夫今欲老。浮名梦幻两茫茫,不须苦作秦松考。