译文与注释
译文
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已。不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
注释
赏析
公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。
这首词为双调，比原来的单调的《望江南》增加了一叠。上片写登台时所见景象，包括三个层次。
“春未老，风细柳斜斜。”这首词开头两句是说，登上超然台远眺，春色尚未褪尽，和风习习，吹起柳丝千条细。首先以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春意暮而未老。“试上超然台上看，半壕春水一城花。”这一湾护城河水绕了半座城，满城内皆是春花灿烂。其次，三、四句直说，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。“烟雨暗千家。”五句是说，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中。
三个层次显示有一个特写镜头导入，再是大场面的铺叙，最后，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。满城风光，尽收眼底。这是上片，写春景。
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。
“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
这首词从“春未老”说起，既是针对时令，谓春风、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充满春意，生机勃勃，同时也是针对自己老大无成而发的，所谓春未老而人空老，可见内心是不自在的。从这个意义上看，苏东坡实际上并不真能超然，这种似是非是的境界，真是苏东坡精神世界的真实体现。
这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
创作背景
摇落见松柏，岁寒比忠贞。欢娱在鸿都，是日思朝英。
山石何盘盘，水流何溅溅。溅溅东流水，乃在磐石间。
长与本根辞，一往竟不还。委蛇东到海，经过诸神山。
巨鳌来戏游，日月双回旋。珊瑚鲛人珠，光彩烂纠缠。
丹虾须如戟，龙炬照神渊。旷荡无终止，大壑易沦涟。
磐石有本性，屹立竟何言。
迎和门外日初晴。玉树琼楼照眼明。胡床隐坐度层冰。
此日人间占瑞雪，昨宵天上隐华灯。朱衣凌晓禁中行。
一卷琳琅百媚生，舞衫歌扇谱闲情。板桥旧记休重检，合让蓉湖占盛名。
昨泊转斗湾，日犹未卓午。回湍抱圆沙，宿鹭起前渚。
七旬船中居，蹒跚弗自主。上岸豁烦襟，村墟近可数。
胡为好门闾，十室已逃五。道旁白须翁，叉手向我语。
是本繁庶区，两次遭贼侮。猴年夏四月，东阡正种黍。
喧声西北来，群狼附哮虎。民房与神祠，一炬成焦土。
剩此残病躯，余尽供刀俎。金帛皆席卷，害更及商贾。
百里无鸡豚，千家断砧杵。承平已三世，乃忽遭痛楚。
宵寒鬼哭多，呼儿或呼父。劝翁且无悲，共坐吾告汝。
天子今圣神，制帅仁且武。实政发实心，下饬州县府。
间有诸不逞，筹剿亦筹抚。秋禾即欠收，野蔬犹可煮。
尚勿轻流亡，妄向山林聚。谁能撇丁男，谁能绝宗祖。
凿井耕尔田，谋生莫辞苦。翁起喘而嗽，喃喃杖频拄。
若果如官言，万事可复古。兹创总伤心，西去泪如雨。
归舟对青镫，诗成月初吐。
渭北神仙府，春来乐事多。花枝侵舞榭，日色艳宫罗。
丽曲娇莺妒，红颜细马驮。更怜明月上，流影入金波。
瑶台返速。弄人造物情何酷。一编零翠挑灯读。我本无愁，也替临风哭。
薄命小青伊又续。最怜才女偏无禄。画眉人解传珠玉。
俗粉庸脂，空老黄金屋。
策策日乾禾，萧萧风晚木。秋容全未老，岁事十分熟。
寺古断行迹，林幽聊税足。遥闻击壤响，知是先年曲。
