这首词以咏梅为题,用梅花暗喻词人自己,把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯,极其高华而深至地表现了出来。
“庭院深深深几许”起句袭用欧词,一字不改,而又融化不涩,别具意境。这种问鼎名篇的作法,表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字,能在读者心中唤起了一种院宇深邃,气象雍容的声情效果。迭字用得好,却能形容尽妙,动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深,“云窗”句状其高。一纵一横,交相映衬,便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂,雾迷高阁,这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。“春迟”二字语义双关,包蕴甚深,不可草草读过。乍看起来,仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实,阳春有一序,天地无私,烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的,这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物,而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。”等等,可说是同其委婉的手法。
“为谁憔悴损芳姿?”更设一问,以跌宕的笔触,补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的,不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗?几经铺垫,到此才将一篇题旨揭出来。
“夜来清梦好,应是发南枝”,歇拍处点出梅花,承上巨启下之笔,高华中带有一些凄丽的意味。“清梦”乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归,这梦里的欢娱便也是一分消受了。
以清词写苦思,倍增凄苦……她不是以梅花直接比人,而是把梅花同清梦联系起来,因好梦而溯及梅花,又以“应是”云云推测之词,加以摇曳,愈觉意折层探,令人回味不尽。漱玉词富于形象之美,尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红悴”与此处之“别到杏花肥”等,皆能别出巧思,一新耳目。“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字,把形容词活用作谓语,就大增其直观的美感。巧而不尖,新而不怪,真能超越凡庸,别开生面。
此处着一“肥”字,上与“悴”字关合,以梅花之玉悴,衬红杏之憨肥,益觉鲜明生动。同时两相映带,还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍,二十四番花信风,已吹过十一番了。春光半过,伊人未归,花落花开,只成孤赏。难怪园中的春色,尽作愁痕了。末尾以景结情,骚情雅韵,令人凄然无尽,洵为小令中精品。
乐趣人谁似我疏,无多骨肉总离居。杜陵有妹今安在,班史重修恐未如。
咏絮乍惊微雪夜,结荷永废《大雷书》。伤心绵惙留哀语,犹望归宁慰倚闾。
有客住吴国,赠我以莫耶。提携未出匣,随手生霜花。
或恐是神物,吞吐虹光斜。不惜黄金装,横在白鼻騧。
边烽昨夜至,飞符度流沙。秋月照长城,边骑纷如麻。
按剑左右盼,目已无浑邪。丈夫为天下,安能复顾家。
妙理宜人入肺肝,麻姑搔痒岂胜便。世閒笔墨成何事,此老胸中具一天。
买陂塘旋栽杨柳,平章风月专务。归来温树无人问,但听四窗荷雨。
圆作渚。准拟似、神仙瀛海烟波屿。凭阑独语。笑元亮谋生,秫多菊在,唯识酒中趣。
东华路。朝士从教推许。庙堂议论如吕。而今不说经纶话,只办西城联句。
邻酒醑。更乘兴相从,香鼎兼琴谱。平生考古。已散却黄金,买回清福,倚杖看为圃。
使华綵旆明春江,江边佛国游清凉。柔桑菀菀丝成荫,落花寂寂红馀香。
人间节物易流转,独有日月壶中长。高欢应笑杜陵客,典衣沽酒留风光。
邪阴翳长空,日色澹于土。霪雨连山来,万物昏莫睹。
溪流渺无涘,阛阓入烟浦。牧伯吁可怜,沾衣悼民苦。
慈心偶昭著,忧患竟无补。先王有成宪,治政当法古。
二气随感孚,铁炭验昂俯。登崇中正畴,屏斥谀佞伍。
泽梁省征税,凋瘵重绥抚。旸谷回精光,天渊底宁所。
菑异由是消,永锡恩意溥。