浣溪沙·春到青门柳色黄

　　这首小令写春日少妇的寂寞。上阕前二句以瑰丽的彩笔描绘出姹紫嫣红的满园春色：鹅黄的新柳，娇红的桃杏，映着青青的芳草，织就一幅美不胜收的图画。“春到青门”四字极有诗意，词人把春天来到人间的景况形象地比拟为春姑娘翩翩地来到大自然的芳草青青的门槛，这想象是多么新奇，美丽而又得体贴切，“柳色黄”三字也用得妙，在“草色遥看近却无”的早春季节，柳梢最初缀着的是米粒大的新芽，而新芽初茁之际，柳条上便缀满了鹅黄的嫩叶，渐渐才变成淡绿碧绿的成叶。前人有“柳垂金线拂平桥”之句，即是描写这一“柳色初黄”的情景。次句“一梢红杏出低墙”一出，画面就更为之增色，，在鹅黄淡绿的背景上加添了绯红瑰丽的一笔——一枝红艳艳的杏花探出低低的墙垣，呈现在我们眼前，就益发感到春色的迷人。北宋词人宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，南宋诗人叶绍翁也有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的绝唱，但他们皆在冯延巳之后，从字句的安排与意境的经营上都可以看出它们之间的渊源关系，后二者较之前者虽青出于蓝而胜于蓝，但最早能吟出这样佳句者却有不可替代的美学价值。

　　前二句对于“莺窗人起未梳妆”来说是一种反衬，即以大自然的生机勃勃与万紫千红来反衬人物的慵懒无绪与黯然寂寞。“莺窗”这一意象也捕捉得十分美妙，它使我们听到窗外莺啼的婉啭，也使我们联想到草长莺飞的美丽意境，还使我们想起“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”的名篇。黄莺儿真的惊破了丽人的好梦了吗？她悻悻地、懒懒地起了床，却恹恹地、迟迟地不去梳妆打扮。“士为知己者死，女为悦己者容。”悦己者远在他乡，是没有心思去拭容饰貌的。

　　下阕紧承上阕第三句，描写少妇起床后呆呆地出神、默默地痴想的神态：方才在绣帐中萦回的别梦已成为依稀的碎影，而玉炉中袅袅香篆更增添了心境的寂寥。“玉炉空袅寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心绪正象袅袅香篆悠悠地舒卷、轻轻地飘散着。词人在这里找到了一个最能外化主人公心境的意象。尾句“闺中红日奈何长”乃点题之笔，良辰苦短，愁日倍长，这是人的心理时间在起作用。对于一个无所事事只盼良人归来的闺中少妇来说，她肯定感到时间是无可奈何的漫长。这也正是有闲阶级的妇女不幸之所在。

江上一壶新熟酒，担头数卷圣贤书。也知无计留归棹，未卜何时过草庐。

子弟匆匆无惜别，烟波渺渺正愁予。到家暇日遥相忆，尚为先生候鲤鱼。

终古此龙头，泷灵正气浮。乱花飞不尽，突地吼无咻。

离石流川缓，随山到海收。冯夷在何处，行看入宫幽。

王母瑶池宴集场，蟠桃熟后又称觞。戏披莱彩熟犹健，颂献椒盘日正长。

弱婿联翩登仕版，文孙罗列振书香。莫嫌阿弟贪杯酌，百忍堂前醉欲狂。

抱疾不安枕，且为枯旱忧。俄然垂豹雾，莫是捲龙湫。

烈焰全收暑，新凉正得秋。客谁讥褦襶，吾欲咏瓯窭。

机杼松台邃，琴书竹户幽。西田宜早穫，却共虎溪游。

阿鸿血染吴苔碧，气彻重泉埋不得。千年至宝复归天，颠倒海中飞霹雳。

至今荒怪列虞初，罅石千寻骇游客。寺边别庙是何神，月黑伽蓝问周易。

寒香日以远，瘦影日应疏。只此情何限，令人思有馀。

雪残浑欲老，春色可谁如。石上閒相对，无言又起予。

维舟西昌城，秋色净闾闬。去城未里馀，一阁摇闬汉。

悠然水竹居，清况亦云罕。阁中虚且閒，回转恣登览。

低揖紫袍峰，前趋若下坂。俯影入横塘，浮光上朱槛。

复道迂小楼，夹花明幽栈。危桥柏径深，曲渚秋云绽。

苍茫不可穷，瞩空真如幻。中公此坐卧，亦既适以衎。

相逢更扬眉，放怀共疏散。长啸夜月孤，策杖江天晚。

应嗟华亭翁，覆船未成懒。三峡余隐沦，亦自笑担板。

且勿复多言，饥索香厨饭。