鉴赏
这是一首思妇念远之小令。词人将时间集中在一个清秋之夜，将环境集中于一所闺房之内。在以内环境描写人物心态时，又以外环境进行氛围的渲染，从而使人物的情绪得到更加充分的显现。
上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例：“回廊远砌生秋草”，这是闺房以外的外环境描写，此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间，而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路：闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外，“青门”当为所思之人的所在地，这是一个更为遥远的外环境，但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象，实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中。下面两句：“鹦鹉怨长更，碧笼金锁横。”即是内环境的具体展现：闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长，难待天明。“更”读若“耕”。古时以更漏计时，秋日昼短夜长，故曰“长更”。鹦鹉以金锁锁在碧笼中，点出闺中人富贵高雅的身分。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性，表现了内环境的特征和人物的社会地位，更在于它是一个非常准确、巧妙的象征，女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉。她虽然过的是锦衣玉食的生活，却没有自由、没有幸福。“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达，夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的，只有具有主体意识的万物之灵——人，才会有夜长难耐的感触，“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境，这主要不是指对自然时间的感觉，而是写出了人物心理的感觉即心理时间的漫长。
下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔。“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来，依然是内环境的继续展现，由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂，而揽衣起坐，依帏而立。她向外一望：窗外月光清澈如水，圆圆的玉露变成细碎的霜花，霜花与月光互相辉映，益发皎洁耀眼。“玉露不成圆”，此句最妙，它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端。“霜月”二句写的是外环境，而这正是从内环境的视点中展现出来，因而显得内外交融浑然一体，孰内孰外以至使人无法区分。“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画：女主人公清宵不寐，愁绪无法排解，便坐到宝筝前抚弦以自遣，然而弹奏未几，琴弦就嗄然而断。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致，又是不祥不吉的象征。因而她的心情变得更加悲凄欲绝，如同断弦一样纷乱而又空寂。
六义虽粗成，名字犹未扬。将军俯招引，遣脱儒衣裳。
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
谁不恋其家，其家无风霜。鹰鹘念搏击，岂贵食满肠。
圭组何重轻，能令变交亲。
翁子昔未逢，妻去耻负薪。
五十非晚贵，不能待终晨。
一旦谒帝阍，还家绣衣新。
邸吏惊赤绶，邦人候朱轮。
无颜见故夫，自杀此水滨。
谁知孟德耀，元在尔东邻。
海县兵未息，公子今何之。酌君葡萄酒，听我白苧词。
忆昔来黄湾，始为童子师。诸生老伏胜，说客惭张仪。
连床风雨夕，秉烛听新诗。殷殷金石声，真足解我颐。
同居石壁下，斗柄倏三移。脱略势利交，所贵两不疑。
久怀地主恩，亦有莼鲈思。束书向钱唐，磬折从此辞。
钱唐寔都会，西湖天下奇。朱楼起相对，上有千蛾眉。
羽衣何翩翩，处子冰雪肌。楼前五陵儿，并马金鞭垂。
酒酣复张乐，但惜白日驰。近者属凋丧，不及全盛时。
空山凤皇去，月黑号狐狸。春风吹行殿，碧草生荒基。
何当从子游，观涛酹鸱夷。辛苦草《太玄》，徒为廉蔺嗤。
子实济时具，飞腾方在兹。匠石既已遇，小大随所施。
从容宰相前，奋舌论安危。岂无一尺箠，盗贼不足笞。
天空羽毛急，水涸舟楫迟。临岐更挥泪，中年伤别离。
谁人导我来，得此掌许平。
雨后天宇空，夏气和且清。
休日一无事，驾言南山行。
南山有何好，翠壁列峥嵘。
巨木老已仆，赖有红石撑。
自人严大夫，废兴今几更。
穉干亦合抱，知几阅晦明。
幽壑架危亭，无风凉自生。
少间上绝顶，四望围长城。
涨江笼篆纹，小市分棋枰。
挽仰忘身世，独慨呼酒倾。
何知玉堂客，分杂巴叟耕。
下山喜同步，元自脚力轻。
疾风振崇冈，乔柯声欲裂。陟登鸿山颠，顾瞻思前哲。
池涤砚上香，遗井一泓冽。白日蔽炎精，庶谗媾群孽。
五噫出帝京，冥冥飞影灭。冲波荡浊世，千载高迹绝。
湛寂青山中，空有余芳烈。汲泉坐池旁，一饮神自澈。
沃我冰雪肠，不因釜中热。
士安逾弱冠，落魄未修饰。一朝因感激，志学忘寝食。
著书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。
寒色满大江，北风吹落日。停舟别诸彦，中怀抱湮郁。
夤缘结金兰，深固比胶漆。佳会不可常，岁晏政寥慄。
居者成淹留，行者念家室。分携在俄顷，东西永相失。
俯视流波去，仰看飞鸟疾。人生如浮萍，乾坤渺萧瑟。
