南乡子·细雨湿流光

译文

注释

　　这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。

　　“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。

　　“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。

　　“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。

　　“魂梦任悠无，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠无” ，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠无”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。

　　“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。

　　“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。

曲尘轻抱蕊，宫缬巧妆丛。青女由来妒，凭君浅作红。

风竹萧萧昼掩门，久无筇屐破苔痕。忽传江上青衫客，来访溪南黄叶村。

千里相思江仲悌，一人知己感虞翻。文章自是吾生事，试与高贤共榻论。

尔昔红颜客蓟门，献书不报哀王孙。一朝致身青云里，座上还开北海樽。

余亦题诗郭隗台，燕山秋色对衔杯。论交共惜黄金尽，此处空悲骏马来。

可怜郢曲今亡久，下里之歌吾何有。文章稍近五千言，雅颂以还十九首。

才子新传白雪篇，江城忽借使君贤。那堪西署为郎者，多病离居卧日边。

徒咢无与同，徒歌无与和。徒行莫之友，徒语无所破。

慷慨一无徒，始觉从君过。欣闻酒新酿，堂有佳客座。

欢从尊罍罄，醉听冠巾堕。庶可效名士，因君读楚些。

垂垂春雨密，黯黯暮云低。莺湿翻寻谷，花残自委泥。

青山违抗迹，绿酒洽幽栖。五柳门前水，依然与岸齐。

满地飘零更断肠，恐随春梦去飞扬。柳摇台榭东风软，花扑玉缸春酒香。

驿使不来羌管歇，燕钗初试汉宫妆。巡檐说尽心期事，几度凭阑到夕阳。

王孙馀巧力，银汉亦经营。地轴卷不尽，风梭织又成。

流水行藏，浮云踪迹，茫茫碧海青天。叹光阴易逝，岁月难延。

底事离愁别绪，抛不去、心上眉边。愁都艳，芙蓉秋雨，芍药春烟。

堪怜。彩毫挥脱，徒萦得蚕丝，万缕缠绵。纵诗成白雪，舌长青练。

究与生平何补，诚不若、桃李无言。空惆怅，瑶台十二，弱水三千。

泛绿偎红消永夜。佳节团圞也。罗薄未更衣，雾影云容，花气穿窗罅。

冰纹窈窕枝低亚。万里清光泻。扶醉话西风，天上人间，秋色平分乍。

相去止千纪，如何成古今。坚贞日涉世，感慨夜谈心。

白发走贤达，黄金密瞽喑。夜郎与巫峡，多难抱微吟。