清平乐·别来春半

译文

注释

　　这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。

　　上阙劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就拂以找到这样的词境和格调。

　　下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦拂成”，从对方拂成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。

　　全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。

蜀江捣麻色胜玉，百金才能致一幅。君家入则充栋宇，再拜未肯乞纤粟。

为君破悭作此诗，担囊揭箧应有时。比邻寒亡忌唇齿，君但勤渠送川纸。

万萝天际卷。负破箬残包，孤吟须倦。匡君翠眉展。

定别来还识，画中人面。陶碑米砚。几雨剔、烟挲寻遍。

拂微茫、帆树斜阳，袖底蠡湖杯浅。

曾见。九屏送鹤，三峡飞虹，五峰回雁。秋疏磬断。云箐外，一筇远。

但风流巾屐，社莲散久，蒲笋谁供行馔。好归来、栖梦南屏，夜窗横卷。

谁许人龙万古真，草堂还作一番新。东坡老黯真何物，太白如来又后身。

自古山虽老有犬，后来秦亦岂无人。公墩我屋休相较，沧海看飞白日尘。

区区乘传客，得似贾胡留。我亦黄埃底，空惭鲈鲙秋。

老去仍羁旅，逢春非我春。物华随意别，感慨与时新。

柳重将迎客，花然似笑人。十年忧国泪，依旧洒衣巾。

岁寒古木性所爱，况有此君初附之。江湖眼明世无几，太息不生元祐时。

客从远方来，遗我绿绮琴。拂拭青玉案，因之理素心。

初作飞龙引，再弹梁甫吟。四座同欢听，岂无山水音。

忽听钟子期，悽断泪沾襟。

旸谷上寒日，影射扶桑枝。瞬息及中天，流光迅难持。

人生百年内，昂昂何所施。孤鸿东南征，浮云西北驰。

可怜万感身，会合须臾期。安得弄明月，皎皎远忧疑。

折花芙蓉浦，荡桨江潢涯。优游以卒岁，身名良不隳。

海晏河清代，尧天舜日时。不辞川路远，肯慰士民思。

紫气钦皇辇，黄云护圣骑。迎銮来献颂，万寿浩无涯。

去兮不能留，未□恶乎强。一叶扁舟天地厂。春风煽，波涛广，□纶运之掌。

健翮不丛止，修鳞无泽图。造车先斲轮，所事在遐途。

丈夫出有为，安能繫一隅。泛轨戒晨作，怅望郁以纡。

分携各努力，日月迈居诸。